翻拍《鹿鼎記》差評如潮,經典的初心別忘於江湖
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——本文系紅網第六屆全國大學生“評論之星”選拔賽參賽作品
近日,張一山主演的《鹿鼎記》因豆瓣評分2.7又上了微博熱搜,由於“幼稚的情節設置”“用力過猛的表演”而頻繁引起熱議。
尼爾波茲曼在《娛樂至死》中曾提到:“有兩種方法可以讓文化精神枯萎,一種是奧威爾式的——令文化成爲一個監獄,另一種是赫胥黎式的——令文化成爲一場滑稽戲。”
金庸的武俠小說裏,常常體現着他對中國傳統文化的認識,如果能讓其作品當中集大成之作的《鹿鼎記》代代流傳,不失爲弘揚中國傳統文化的一種好方式。
可是時代的車輪滾滾向前,影視技術也日新月異。由儉入奢易,由奢入儉難。當人們體驗過好的表現技術之後,就難以回到從前的狀態。拿畫面質量來說,習慣享受分辨率720P起底高清視頻的當代人,早已看不習慣當年攝影技術產出視頻的粗劣畫質。何況視頻的儲存介質也有它的保質期,時間久了,畫質也會慢慢損耗。不管是1977年文雪兒反串主演,還是2008年黃曉明版的《鹿鼎記》,都已和時代有了某種意義上的脫節。2020年,《鹿鼎記》再次迎來被期待呼喚着更新的時段。除此之外,人們對經典的熱愛也通常消磨在過時的服裝、不同的審美與觀念、不熟悉的演員面孔中,翻拍,是讓經典保鮮的方式。
經典好不容易掙脫牢籠,卻抵不住牢籠外的誘惑。
其實翻拍經典,在影片製作上規避了很多投資風險。不論是金庸的粉絲對其作品新呈現的圍觀,還是經典《鹿鼎記》粉絲帶着“初戀情結”對新版翻拍的質疑,新版《鹿鼎記》都有它的市場。更何況主演還是有着“家有兒女”“餘罪”濾鏡的演技派明星張一山,演員自身的熱度流量都爲影片製作規避了很多風險。
好的製作團隊會利用這些市場基礎,進行更好地創作,而有的僅僅只把它當做賺錢的快捷通道。在固定的劇情走勢下翻拍的《鹿鼎記》,編劇因着非原創而懶惰,缺乏創新,甚至並未認真揣摩角色和劇情,纔會出現網友口中“演綁架戲像在過家家”的畫面,一味地靠經典的名氣和當代的流量,而忘記翻拍是爲了贏得當代受衆的目光、流傳經典與傳統文化的初心,最終都會讓這齣好戲變成滑稽戲。
翻拍經典易,成爲經典難。其實市場上不乏很多經典翻拍的成功案例。蘇有朋主演的《倚天屠龍記》,選角的用心和角色的揣摩是它獲得良好口碑的關鍵。電視劇版的《寶蓮燈》,製作團隊創心編制,情節人物都比經典動畫片中豐富了許多,在央視取得了最高9.1%的收視率……它們談不上超越了經典,但卻成爲了經典。
金庸的作品《俠客行》裏有這樣一句話,“天地四方爲江湖,世人聰明反糊塗,名利場上風暴起,贏到頭來卻是輸”。希望在翻拍經典的江湖裏,少些名利,多些留住經典的真誠。
文/程鈺涵(長安大學)
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