新版《鹿鼎記》央八首播,節奏很快,但張一山把韋小寶演成了猴子
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文/馬慶雲
11月15日夜間,新版《鹿鼎記》在央視電視劇頻道首播。從目前已經播出的兩集內容來看,這部新版的劇作在敘事上,可謂是飛快的。剛剛兩集劇情,便已經進入到了要殺鰲拜的內容當中。當然,在飛快的敘事之外,則是較爲尷尬的表演。尤其是張一山帶來的韋小寶,尷尬程度最高,簡直把這個男主活生生演成了猴子。
故事進展快方面,應該是刪減的原因。這部電視劇的最原始劇情是60集,目前播出的版本,則是45集的劇情。這意味着,在原始版本的基礎上,會有大量的刪減內容。所以,觀衆看到了目前這樣的敘事,兩集劇情,已經開始進展到了康熙指使韋小寶準備殺鰲拜了。這種敘事,並非真正的飛快敘事,而是剪輯造成的“快”。
這種“快”,實際上給沒有看過金庸先生原著小說和以往《鹿鼎記》版本的青年觀衆們製造了審美上的障礙。而且,這種剪輯上的“快”,並且真的敘事快。相反,在大量的橋段敘事上,新版《鹿鼎記》展現了非常緩慢的敘事節奏感。比如,在韋小寶和康熙摔跤的內容上。再比如,在建寧公主和韋小寶打打鬧鬧的一些橋段上。這些內容,實際上佔用了已經播出的前兩集當中的大量時間。
而這兩大橋段本身,對敘事節奏感的推動力,是非常薄弱的。新版《鹿鼎記》的快,只是剪輯上的大幅扔掉,並非是故事連貫性基礎上的敘事感強烈。依據目前已經播出的劇情內容來看,新版《鹿鼎記》可能會把大量的敘事時間放在意義不大的橋段上,而在真正的具備故事感和戲劇性的橋段上,缺少有效的敘事及其敘事銜接。
此外,新版《鹿鼎記》過分喜劇化的處理方式,讓這部電視劇平添了大量的鬧劇元素。這是非常可怕的事情。以往的版本當中,都會注意一個編劇創作上的重要問題,那就是,韋小寶、建寧公主等少數角色是喜劇化的角色處理,但其他人物,一定要秉持一種嚴肅性,也只有這樣,才能用這種嚴肅性襯托出喜劇元素的重要性來。
還是舉例子。比如,首播劇情當中,對於茅十八的處理,便有待商榷。新版《鹿鼎記》當中,無論是韋小寶,還是茅十八,都是喜劇化的人設性格特點,這不僅是不和原著相符,更是戲劇創作上的問題。兩個人物的性格雷同了,在一起的戲份又那麼多,必然造成人設重疊,劇情的張力就相對不足了。把茅十八以喜劇化的性格去處理,應該算是新版《鹿鼎記》的“敗筆”。
再比如,把海公公以喜劇化的性格處理,削減了人物身上的那種老太太的恐怖戾氣,反倒是不利於呈現更好的劇情張力。金庸先生的原著小說當中,對這批太監沒好話。反倒是因爲這羣太監的窮兇極惡,襯托了韋小寶這種逍遙態度的可貴。這是用非人性的太監羣像及其個體特徵去襯托男主。反觀新版的《鹿鼎記》,連海公公這樣的角色,都高度喜劇化處理,就顯然喪失了與男主人設上的對比性。
新版《鹿鼎記》當中,差不多實現了全部角色都是喜劇面孔。這是極其可怕的。這種創作處理方式,造成男主角本身的喜劇性嚴重削減。喜劇是什麼?喜劇是對嚴肅生活的有效對比。沒有這種嚴肅生活的有效對比了,也就談不上人物的喜劇性了。大家都喜劇人設,就是鬧劇,是皇宮版的“鄉村愛情”了。
繼而,便不得不說張一山對於韋小寶這個角色的處理。張一山是童星出身,留給觀衆最大的印象就是《家有兒女》當中的劉星。這孩子當年古靈精怪,是深得觀衆喜歡的。不過,成年之後的張一山,一直給觀衆一種發飄的感覺。在《局中人》當中,這種“發飄”就十分明顯。到了這部《鹿鼎記》當中,則問題呈現的更加暴露了。
直白一點講,張一山把韋小寶演過了。過猶不及。喜劇化的處理人物,最高的表演境界是自己不笑,甚至於板着臉,而觀衆卻發笑了。周星馳的很多喜劇片,都是自己不笑的,相反,反倒是非常嚴肅的。趙本山老師的不少小品乃至於影視劇作品,也是自己不笑,讓觀衆笑。沈騰的電影作品,也有這個特點了。在看張一山呢?新版《鹿鼎記》當中,他一直在幫着觀衆笑。
有網友彈幕表示,張一山把韋小寶演成了一個猴子。這是一個善意但真切的批評。張一山呈現的韋小寶,確實像一個孫悟空式的猴子,但這個猴子,又沒有什麼七十二變,只靠耍嘴皮子,也就顯得過分單薄了。整個的人物,過分浮躁,根本不像一個在江南的歌舞場所長大的摸爬滾打十幾年的人。
張一山在劇作表演當中,努力扮醜,努力發出怪異的腔調聲音等等。他確實努力,但他呈現的韋小寶,和前輩們的那些經典韋小寶角色相比,差距非常明顯。這位童星成長起來的青年演員,在喜劇演技上,還是需要努力打磨纔是。
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