看了這些電影,我再也不敢一個人走夜路
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上世紀八十年代恐怖片總有各種腦洞,娃娃變身殺人狂;狼人大鬧市中心;萌寵生下小惡魔……
這些故事如今看來不值一提,太過平常,但要是沒有前人們那瘋狂的創作,想來,電影的世界,總要少了些許癲狂和幻想。
本期我們繼續盤點八十年代經典恐怖片。膽大翻開,膽小……
[美國狼人在倫敦]
An American Werewolf in London (1981)
導演:約翰·蘭迪斯主演:大衛·諾頓/珍妮·艾加特/格里芬·鄧恩出品:美國/英國上映日期:1981.8.21片長:97分鐘這是一部充滿了悲劇色彩的狼人喜劇電影,善良的男青年大衛成了瘋狂嗜血的狼人,這可怎麼辦?
死去的冤魂們勸他自殺,可是他始終沒有勇氣.
於是,大衛衝出了電影院,造成了嚴重的交通事故,自己也赤身裸體倒在了血泊之中。
影片中最經典的一幕是大衛在家中的變身戲,他的慘叫聲,伴着浪漫悠揚的配樂,營造出了奇妙的視聽感受。
靈巧的剪輯、逼真的模型特效,眼看着男主角的毛髮越來越旺,四肢漸漸變型,連腦袋也伸長了,直叫人渾身關節疼。
化妝師瑞克·貝克也因此獲得了次年的奧斯卡最佳化妝與造型獎。
正如這段變身戲碼的所表現的那樣,整部影片並不是刻意營造某一種讓人不適或者恐懼的氛圍。
而是要直白地展示狼人所面臨的遭遇,並以此表達出個體在面對失控與無序狀態時的無力感。
影片巧妙地平衡了恐怖與喜劇兩種元素,不僅成熟剋制,還散發着動人的光芒。
最終,1000萬的預算收穫了6200萬美元的票房,還有評論界的連連稱讚.
這部作品也順理成章地成爲了影史最爲經典的狼人電影之一。
在《帝國》雜誌2008年的一次排名中,位列影史最佳107位。(翻拍版即將和我們見面)
[太空殭屍]
Night of the Creeps (1986)
導演:弗萊德·戴克爾主演:傑森·萊佛利/湯姆·阿特金斯/史蒂夫·馬歇爾出品:美國上映日期:1986.8.22片長:88分鐘電影剛開始的鏡頭很有意思,黑白拍攝,配以五黑寶的《煙霧迷濛你的眼》,浪漫的五十年代就這樣回到了觀衆的眼前。
可是畫風一轉,30年過去了,兩個作死的愣頭青將太空實驗樣本放了出來,由此引發殭屍大戰。
導演弗瑞德·鄧克最初是想將整部電影都拍成黑白片,無奈製片方出於商業考慮,勸住了他。
現在想想,若是一部純粹的黑白殭屍恐怖片,似乎也是個不錯的選擇。
雖然電影情節全是慣常套路,但弗瑞德表示,自己在片中對諸多電影表達了自己的致敬之情。
別的不敢肯定,但這個能把人變成喪屍的外星生物跳進嘴裏的方式很有[異形]的味道。
而大腦裂開的畫面則讓人想起了[怪形]。
再看劇中的角色名,羅梅羅、卡朋特、柯南伯格……
導演你真的不是在搞笑嗎?
不過話說回來,導演雖然一副不正經的樣子,卻也交出了令人滿意的答案。
整部電影的觀賞性很強,很多地方的氛圍和懸念營造的很好,張力十足。
特別是當屋裏的女生爲布拉德開門時,他儼然已經變成了一個殭屍,鏡頭跟着女生往前平移,又緊張又搞笑。
心中念想,導演你還是有兩把刷子的!
[小精靈]
Gremlins 1984
導演:喬·丹特主演:菲比·凱茨/霍伊特·阿克斯頓n/陸錫麒/唐·斯蒂爾出品:美國上映日期:1984.6.8片長:106分鐘“爹地今天送你個小精靈,但你要記住:
第一,不能見光,見光死;
第二,不能沾水,會自我複製;
第三,不能半夜餵食,會變成怪獸。”
這便是好萊塢最老套、但又最吸引人眼球的套路。
設定能推動劇情演繹發展的條件。
觀衆們一聽,這肯定是要變成好多好多的怪獸了。
不過這部電影的亮點在於,它並沒有全盤黑化小精靈,主角身邊還是有一個善良的小夥伴相伴。
結尾怪獸呆在水邊不斷膨脹之時,也是這個小不點衝上前拉開了窗簾,結束了大Boss的性命。
說起來,這個小精靈的形象設定確實不太好看,褐白相間,還是橫向發展的類型,寬寬的。
但好歹故事的起承轉合還算自然,觀賞性很強。
斯皮爾伯格可是這部電影的執行製片人,當初[小精靈]的故事也沒有打算拍成電影,是被斯皮爾伯格一眼相中,買了下來。
因此,也有評論者將這部電影看作是另一個版本的[E.T.外星人]。
唯一不同的是裏面的小生物潛藏着危機。
不過,不得不佩服斯皮爾伯格的眼力,這部電影最終獲得了巨大的商業成功。
用1100萬美元的成本換來了1億5300萬美元的票房,評論界也是好評不斷。
次年土星獎的最佳導演、恐怖電影、音樂、視效還有女配角都頒給了它。
與此同時,[小精靈]影響了其後的許多電影,[魔精](1986)、[馬桶妖怪](1985)、[侏儒](1986)、[淘氣鬼](1988)中的小生物們都被認爲受到了它的啓發。
[上流社會]
Society (1989)
導演:布萊恩·尤茲納主演:比利·沃羅科/伊萬·理查德/派翠西亞·傑寧斯出品:美國上映日期:1989.5.13(戛納電影節)/1992.6.11(美國)片長:99分鐘這部影片用了整整一個小時來營造故事的氛圍,在最後半小時裏井噴而出。
直到觀衆三觀盡毀,往後一仰,倒在自己的鼻血中,抽搐而亡……
[上流社會]揭露了資本主義的罪惡本質,他們同流合污,剝削底層人民,流行着奢靡淫亂的不良風氣。
就如同生吃活人一般,麻木不仁,異化成魔。
象徵健康、公正、安全的醫生、法官、警察都成了盤剝活人的怪物。
而自己深愛的家人,更是屠宰場的農夫,培養親生骨肉,送上權貴的餐桌。
電影的最後橋段裏,不僅有菊花當嘴使的惡俗橋段,還有拳頭伸進菊花再從嘴裏伸出的咋舌場景。
電影推出之後,在歐洲獲得了不俗的成績。
但在美國卻遭到了徹徹底底的冷遇,箇中原因耐人尋味。
這部電影與它所處的時代相比,過於超前。
它在其後的30多年時間裏逐漸彰顯出“迷之魔力”,成爲粉絲心中的cult經典。
倫敦《超時》雜誌在2010年召集了恐怖圈衆多作者、導演、評論家投票。
這部電影排在了全球百佳恐怖片第78位。
[鬼娃回魂]
Child's Play (1988)
導演:湯姆·霍蘭德主演: 凱瑟琳·海克絲/克里斯·薩蘭登/艾力克斯·文森特出品:美國上映日期:1988.11.9片長:87分鐘殺人狂電影是恐怖電影裏必不可少的分支。
八十年代出現在銀幕裏的幾位殺人狂魔都成爲了名垂影史的夢魘。
他們遊蕩在各自的系列電影裏,基本每年都要“當着觀衆的面”殘殺幾個無辜者,來讓他們恐懼恐懼。
然而,久而久之,觀衆們早就對這些人形惡魔有了免疫力。
恐怖的效果沒了,娛樂和搞笑的功能卻達到了滿分。
爲了解決這種情況,挽回殺人狂恐怖片的尊嚴,更新版誕生了。
殺人的不再是精神病患或者詭異的鄰居和神棍。
它變成了你們隨時隨地都可以買到的商品,就放在你家中。
湯姆·霍蘭德還告訴你,它就是你送給孩子的娃娃!
[鬼娃回魂]的這種設定,豐富了殺人狂電影乾癟的故事和套路式的情節。
不依託怪異的環境,便渲染出恐怖的效果,娃娃殺手恰奇的純真外表和邪惡內心,看似相反,實則統一。
當你買的娃娃對你罵罵咧咧,你要取下它的電池卻發現沒有時,會不會覺得背有點涼呢?
[月光光心慌慌2]
HalloweenⅡ (1981)
導演:瑞克·羅森塔爾主演: 傑米·李·柯蒂斯/唐納德·普利森斯/查爾斯·賽弗斯出品:美國上映日期:1981.10.30片長:92分鐘[月光光心慌慌]被卡朋特認爲是一部非常完整的作品,完全沒有必要出續作。
然而賺得盆滿鉢滿的製片商可不這樣想。
三年後,他們便集結原班人馬,拍出了[月光光心慌慌2]。
卡朋特嘴上說不要,身體卻很誠實,即使拒絕了導演,但還是完成了續集的劇本創作。
這部電影並沒有讓人失望。
它繼承了第一部[月光光心慌慌]的優點,也發揚了八十年代恐怖電影的特色。
1979年的[月光光心慌慌]開場的兇手主觀長鏡頭便驚豔全場。
而在這部續作裏,標誌性的主觀長鏡頭依舊貫穿整部電影,配合着卡朋特獨一無二的音樂,創造了完美的懸疑氣氛。
另一方面,八十年代砍殺電影的興起,讓直接的兇殺鏡頭成爲流行。
[月光光心慌慌2]的兇殺鏡頭體現出“死神來了”一般的創意。
如果說第一部裏邁克爾還是一位殺人狂的話。
那麼在這部他打不死踢不爛的續作裏,他終結者一般的設定讓他徹底成爲了“死神”。
[鬼玩人]
The Evil Dead (1981)
導演:山姆·雷米主演:布魯斯·坎貝爾/埃倫·桑德維斯/貝西·貝克出品:美國上映日期:1981.10.15片長:85分鐘拍[鬼玩人]的時候,山姆·雷米才21歲。
但是就是這毛頭小子的處女作,成爲了恐怖電影史上最重要的作品之一。
這部電影的成本低得可怕,在拍攝時,雷米用的是最廉價的攝影機。
即使多年後,當雷米功成名就來重製翻新時,它的畫面依舊充滿着噪點。
但也正是這部電影以實實在在的例子向大家證明了:
只要有十足的想象力,創作者用再簡陋的道具也能嚇破你膽。
[鬼玩人]的故事十分簡單,依舊是一羣不怕死的小青年在野外被遺棄的木屋開趴體的套路。
但是恐怖片不在乎故事,在每一個恐怖橋段上,[鬼玩人]都極具創意。
即使成本極低,也不吝嗇番茄醬。
雷米頗爲大膽的鏡頭運動,使這部純粹的血漿電影煥然新生。
除此之外,雷米也並沒有忘記年輕人獨特的幽默感和性衝動。
就在這樣恐怖、幽默、情色的三者雜糅之下,[鬼玩人]成了當時年輕人心目中的神作。
也成爲了最具代表性的低成本恐怖電影。
[靈魂大搜索]
Altered States (1980)
導演:肯·羅素主演:威廉·赫特/布萊爾·布朗/鮑勃·巴拉班出品:美國上映日期:1980.12.25片長:102分鐘當大多數恐怖電影還癡迷於噴灑大量番茄醬來讓觀衆產生快感時,肯·羅素早就走到了另一境界。
傳說庫布裏克的[2001太空漫遊]賣得好,是因爲六十年代嬉皮士喜歡邊吸大麻邊看影片最後的太空穿梭。
那麼,[靈魂大搜索]要是在六十年代上映,會創造影史最高票房。
這部電影的劇本改編自[電視臺風雲]編劇查耶夫斯基的小說。
本是諷刺科學家的虛僞做派的作品,但是到了羅素手裏卻變成了別有風味的恐怖神棍片。
科學家研究着人類意識的異度空間,最終越陷越深,甚至不惜找到最強力的藥劑來達到最好的效果。
羅素並沒想在意識領域解釋太多,在結局扔了一個“愛”字便草草了事
他的心思全花在如何展現意識的異度空間上。
當科學家最終敲開意識的大門,這部電影展現的影像直接超越你的視覺閾值,帶給你的不只是情緒上的恐懼,而是生理上的直接刺激。
你會驚懼地顫抖不已,然後心中升起一些慾望:
不行了,剛剛那一段我要再看一遍,別攔我。
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