亞洲成人電影香港一度繁榮 韓國現興盛

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亞洲情色片以日本爲中心向外輻射 香港一度繁榮 韓國現興盛

《國際先驅導報》無端地，這個春天內地人爭赴香港一睹3D《肉蒲團》的盛景，令人想起2007年李安《色，戒》在香港熱映，三場牀戲被傳得神乎其神，湯唯一炮走紅的往事。由於內地上映版本會不可避免刪減，鄰近香港的廣東地區的觀衆們按捺不住，紛紛前往香港電影院。在香港電影人北望神州的背景下，這般全新且奇異的消費模式發人深思。

很難說3D版《肉蒲團》到底有沒有受到李安的影響，畢竟那之後就有了兩部《金瓶梅》系列，不大成功。畢竟，三級片早已經不是什麼熱門類型。豔星肉彈，要麼紛紛告老，要麼各自穿上了衣裳。內地好之者衆，然而基本是受益於錄像廳和盜版光盤，真正進過電影院支持的，還是少之又少。《肉蒲團》的賣點恐怕還在於3D，畢竟賣弄情色的東西，你尺度再大，也趕不上真刀真槍的AV，3D只是一種宣傳賣點罷了。從投資和卡司來看，這部電影並不具備大賣的資本。至於能否再造一名偉大的脫星，恐怕導演和製片人完全就沒有想過。

香港風月無邊

情色片這東西，其實往往都是三級片，只是許多三級片未必稱得上香豔情色，反倒會讓人反感。如果揣測情色片的來歷，恐怕要從邵氏時代說起，它有個更文雅的名字，叫風月片。那時候，日本電影遭遇困境，露出了衰敗苗頭，而香港電影剛剛起步發展，藉着地理親緣，請來了大批技術班底，邵逸夫也曾主動介入日本電影製作。不過社會風氣未開，情色片只是有點跡象，尚未成大流，最熱門的類型尚是動作片。慢慢地，由於時代變化和商業需求，擅長拍攝黃梅調電影的李翰祥，毅然開拍風月片，推出了《金瓶雙豔》、《武松》和《少女潘金蓮》等代表作。不可否認，許多風月片確實純粹賣弄噱頭，然而有一部分開始表達一些訴求，這就是李翰祥的過人之處。

後來香港電影迎來其黃金時代，暮氣的邵氏依然不斷推出情色佳作，像《唐朝豪放女》等。一直到上世紀80年代末，當局通過了三級制的審查分級制度，方纔有了衆人常說的三級片。很多人一聽到三級片，必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟時》以及《燈草和尚》，李麗珍、葉玉卿、葉子楣還有舒淇們，這已經是比較近的事情了。

要說80年代，內地也出現了一堆怪力亂神的片子，然而要跟香豔、風月扯上關係，還是強人所難了。至於寶島，黑暗中剛剛亮起了一盞燈。那邊還在跟體制鬥，臺灣新電影尚且自身難保。很顯然，三級片之所以興盛，跟香港的電影工業分不開。它有得天獨厚的地理優勢和市井文化，成熟的造星功能和高度發達的娛樂體系。三級片裏既有古裝歷史劇，也有現代時裝片，更有滿足大衆獵奇心理的奇案系列等等。這中間，黃秋生甚至以一部三級片成爲了金像獎影帝。

那些年頭，港產三級片充滿了各式各樣的奇技淫巧，充滿了想像力。他們可以把三級片拍成無止境的動作片，做成下三濫的搞笑片。至於故事，他們最不重視的就是故事，浮於表面。一般說來，三級片是以情色場面爲組裝，一部戲好似幾段錦，中間走過場，破布裹着也行。管它是否生硬不流暢，畢竟他們只重視賣點。

很難說改頭換面的《肉蒲團》到底還有多少以往的影子，畢竟以3D爲口號，那是拜卡梅隆和《阿凡達》所賜。卡梅隆深思熟慮十幾年纔敢用上3D，現在一窩蜂出現3D，難免會有《蘇乞兒》等片子的噱頭，畫虎不成反類犬。而《肉蒲團》在宣傳過程中遭遇阻力，被有關方面認爲是有傷風化，其實真要這麼講，以往聚衆觀看纔是有傷風化了。如果3D真能成爲一種賣點，那麼電影院還可以加入4D技術，搞一些液體噴射、座椅顫動，但真的很難說，3D與4D到底是讓觀衆更享受，還是影響了正常觀看。適度刺激觀衆可以達到滿足效果，但刺激也是有限度的，如果刺激到他們想離開電影院，那就是得不償失了。

日本幣之雙面

實事求是來講，不管印度怎麼產量大，中國怎麼票房創新高，亞洲第一的電影大國仍首推日本。在情色片這個領域，他們影響了香港和臺灣，更有奇才輩出。早先的溝口健二等人就非常擅長表現女性題材，後來更有一大批志在粉紅片事業的導演們。上世紀的一堆大師裏，他們更多注重美感，表現東方文化和日本民族性的東西。一旦過了西方人一關，面對60年代的時代變革，日本電影也出現了亂世場景。新人導演紛紛要拋棄前輩導演的東西，反抗體制，於是黑澤明的電影沒人看了。

事情要從大製片廠的崩潰說起，之後獨立電影強勢崛起，中間伴隨了粉紅電影的興衰起落。由於全球領先的經濟水平，日本擁有先進的攝影器材，普及程度也非常可觀，年輕人紛紛拿起器材拍攝，產量驚人。即便獨立製作無法進入院線發行，他們轉而追求錄像帶的租賃發售。粗製濫造的同時，造就出一堆快槍手，他們習慣在廉價、重複、改裝、顛覆等東西上做文章。在情色電影的四大家中，神代辰己最爲飄逸，大島渚以激烈著稱，寺山修司擅長異色，若鬆孝二一手政治一手情色。

到了80年代，黑澤清和周防正行等人更是藉助粉紅電影有了練手機會，催生出另一股電影新浪潮。他們以情色電影作爲創作開端，這在世界電影史上也是極爲罕見的。現在，這幫人已經成爲日本電影的中流砥柱。一直到今天，若鬆孝二以及瀨瀨敬久等人還活躍在日本影壇。

90年代開始，AV和飯島愛們興盛，動漫、日劇高度繁榮，日本電影裏就夾雜了劇場版和動畫片，粉紅片完全退出了歷史舞臺。至於以情色爲唯一賣點的片子，其實也不復存在了。比如大熱一時的《失樂園》，有大量牀上戲然而點到即止，不如說它其實是一部家庭倫理片，有很大的保留，大膽程度也是針對社會話題，遠不如日本早先的東西。

韓國玉碎瓦全

韓片崛起無非十年間的事情，若要追溯情色片歷史，大概可以從《美人》和《麻姑》說起。前者中規中矩，以唯美畫面和傷感愛情作結，後者完全就是坑人，近似行爲藝術。然而隨着電影工業的不斷強大，韓國電影百花齊放，商業與藝術並重。最近幾年，講黃色書籍的《淫亂書生》、惡搞版的《猛男誕生記》、關於春宮畫的《美人圖》，以及經典翻新的《方子傳》，像模像樣，各有所長。現代劇方面，類似於《五感圖》、《尋找大象》等片從未絕跡，性喜劇更是從來不缺。

去年，韓國就搞起了3D情色的初嘗試，結果根本就是想像中的粗製濫造，那部《娜塔莉》遭遇了全方位的惡評。再有林常樹的新版《下女》，戛納影后全度妍全裸上陣，脫個精光，不過還是難逃外界惡評。再有一部性喜劇《節日》，沒有香豔肉體，上映時導演到處開設SM講座。韓片和韓國電影人完全就是開放心態，堪比以前的香港，不設底線。

如果追憶韓片歷史，金綺泳拍過女人系列，老一輩導演在意識上很激進，然而在表現手法上難以跟上，至少還是曲高和寡了點。畢竟韓國的體制束縛也是出了名的，電影人同普通民衆一樣，也是經過不斷抗爭，最後才爭取來表達的自由。再到韓國人的民族性格，他們同樣包含了一股子壓抑的東西。這個半島國家充滿了危機意識，擅長表現苦與恨，暴力作品不斷。這就導致在情色片裏，他們給人的感覺始終是放不開，拘泥在形式上的東西。娛樂產業高度發達以後，韓國同樣出現了不少悲劇，女演員飽受壓迫榨取，自殺者不斷。這些雖然與情色片無關，然而總會給人予極大的想像空間。

各自淪落與繁榮

如果從文化角度看待，香港有着高度發達的城市文化，這對都市人帶來了可怕的壓迫感，由此導致了情感壓抑，需要快速便捷的宣泄出口。而三級片恰好只是出口的一部分，另外槍戰片、幫派片同樣迎來了它們的黃金時代。一旦香港電影稍有頹勢，所有類型也全盤皆失。再到2000年後楊凡推出的《桃色》，那當真是一部自戀不已的賣肉片，很難帶給觀衆快感。港片淪落至此，悲哀不已。香港電影的衰弱是全方位的，演員斷層，不僅沒有上得了檯面的，就連脫得起的人都沒有。內地演員能補一塊空白，然而在這塊特定領域，她們是心有餘而力不足。

與香港電影有一點不同，韓國女演員不管名氣大小，完全不懼怕露點，非常之灑脫，大有爲了藝術而犧牲的勇氣，直逼以大膽著稱的法國女星。而在港片黃金時代，脫掉衣服的女星依然會被區別對待。在中國人的文化裏，她們依然要接受不道德的審判。

情色片是一種面向男性觀衆羣體的類型，而在男性本位的日本，這一類型就得到了充足發展。由於日本映畫倫理管理委員會的嚴格要求，日本電影也形成了一邊壓抑一邊開放的局面。即便狗血不堪，無數純愛電影大受歡迎。另一邊，AV影像遍地都是，顧客衆多。許多藝人更是主動下海，這股熱潮也來到了中國。蒼井空、小澤瑪利亞等人大受追捧，《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲團》也都有日本女演員的影子。

中日韓的電影基本形成了亞洲之心，這片領域以外，情色片就鮮有可說的地方。在泰國和菲律賓，不少電影人依然在跟體制對抗。馬來西亞等地，他們的新浪潮卻後繼無力。

目前勢頭不錯的泰國，《晚娘》中風韻猶存的鐘麗緹火了一把，然而從那往後，泰國的情色片再也沒有形成真正衝擊。反倒是恐怖片和動作片發展得相當不錯，銳不可當。現在更是一路子的小清新電影，吸收了一大批的觀衆。

世界電影的熱點在不同國家間來回移動，亞洲的情色片一直以日本爲中心，不斷向外輻射。香港一度繁榮，韓國現在興盛。因此從某種角度說，如果把情色片作爲一種參照標準，我們似乎也可以看出一個地方的電影工業是否強大，文化環境是否開放。