三位大咖導演作品雲集 年尾電影盛宴姍姍而來

《比利·林恩的中場戰事》

導演：李安

上映日期：11月11日

亮點：李安的突破之作，畫質提高到每秒4K、3D、120幀。

和李安之前的電影不同，這次的《比利·林恩的中場戰事》將電影技術改革展示給了全球影迷，對於李安來說這次要挑戰的事，是在4K、3D的基礎上播放每秒120張圖像。目前，這種技術也被稱作是“沉浸式數字技術”。

當被問到爲什麼選擇挑戰120幀這樣前無古人的技術巔峯時，李安表示，“數字電影就應該是3D的，這跟人眼睛處理信息的方式很匹配。120幀讓畫面沒有抖動，4K讓畫面更清晰，再加上3D，你會覺得離角色很近。未來的電影就應該是這樣的。”

4K、3D、120幀會創造怎樣的觀影體驗呢？也就是說觀影者能夠看到電影中的每一個細節，包括演員的汗毛和毛孔，並且流暢感十足，可能會達到讓人忘記這是一部電影的境界，親歷感和沉浸感都會得到成倍提升。如果說以前我們跟電影之間還隔着一塊熒幕，那“沉浸式數字技術”會讓這塊屏幕消失，而你就在故事現場近距離的觀看每一個細節。

但無論技術有多前衛，優秀導演都會遵循一個事實，再好的技術也要爲講故事服務。

這部影片根據本·芳汀小說改編，被認爲是伊拉克戰爭版的“第22條軍規”。故事主角是一名19歲的得克薩斯男孩比利·林，他在加入美軍步兵部隊後，被派往伊拉克戰場。2005年他和同事們在一次交火中大難不死、逃過一劫。爲了展示伊戰成果，布什政府把他們召回國，讓他們在感恩節那天的達拉斯牛仔隊橄欖球比賽中場休息時與碧昂斯等娛樂明星同臺，同時向他們授予榮譽勳章。不過在這之後，比利·林和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰場。

每部電影中其實都蘊含着一個屬於導演的世界，那麼借這部電影，李安闡釋了自己所理解的軍人：“軍人被告知如何在戰場上生存，卻沒有被告訴如何在戰爭後生存。我覺得軍人身上都有一種宿命感，就如同拍電影於我來說，也是一種宿命。”

從題材來看，即使《比利·林恩的中場戰事》不上4K、3D、120幀，也會是一部不錯的劇情片。

《我不是潘金蓮》

導演:馮小剛

上映日期：11月18日

亮點：大膽的社會批判意識和別出心裁的美學突破，全片使用圓與正方畫幅。

經過調檔，《我不是潘金蓮》成功錯過低迷的十一檔，但是看看新的檔期和李安新片《比利·林恩的中場戰事》，狹路相逢。“李雪蓮是一個卡夫卡式的掙扎，導演把形式和內容玩的很高級”，這是來自外媒的一句評論，卡夫卡作爲一個形容詞出現，其實是指他小說最顯著的特徵——人物困境，無論是流傳最廣的短篇小說《變形記》，還是長篇小說《城堡》和《審判》，人物都處於無法擺脫的困局之中，而這種困局來源於周圍環境與整個社會體系，對於國際影評人來說，他們在《我不是潘金蓮》裏看到的李雪蓮，與丈夫假離婚後丈夫再婚，從法律角度講她好不佔理，可是從人情角度她又值得同情。

她的困境，正是人情與法制之間的矛盾，與卡夫卡筆下的人物如出一轍。

卡夫卡小說的另外一個特點是荒誕性，將主人公放在荒謬的環境下，對外部體系有深刻反思，也同時對人的生存狀態給予極大的關注。

《我不是潘金蓮》有來自劉震雲小說中的荒謬感和批判性，也有來自於馮小剛導演的喜劇性，之前兩人的合作曾經創造了巨大的成功，這次兩個人都處於巔峯狀態，這也是《我不是潘金蓮》最值得期待的地方。

《長城》

導演：張藝謀

上映日期：12月16日

亮點：這不是傳統的中國導演找外國演員“圈錢”的好萊塢大片，而是好萊塢大片找了中國導演。

《長城》是三部電影中上映最晚的一部，同時也是很受爭議的一部，在卡司公佈之初，大家就“最後中國意義的長城，主演爲啥都找外國人”這一話題，進行全民討論，然而隨着預告片的曝光，大家開始講起定義爲一部好萊塢大成本電影，找了中國導演，並以中國爲主要的市場。

《長城》的故事梗概可以概括爲三方爭霸，同時這也是貫穿始終的最核心的矛盾。那麼，究竟是哪三方呢？

一方是守衛長城的無影禁軍，一方是馬特·達蒙率領的歐洲僱傭軍小分隊，他們企圖到中國找尋火藥的祕密，兩方不可避免地產生衝突。雙方兀自爭執不休，而滅頂之災即將降臨，六十年一襲的饕餮大軍正向長城殺來，此爲第三方。危難當頭，於是人類內部握手言和，轉頭齊心對抗兵臨城下的饕餮大軍。

無影禁軍和外國僱傭軍之間的一個關鍵人物，是威廉·達福演的一個神祕人物，他多年來被關在長城，熟悉東方的情況。他擔任了雙方之間溝通使者的角色。多年囚禁的神祕人，這是西方古典文學和歷史傳說裏常見的形象，他要麼身份極其特殊，要麼揹負絕對不能泄露的重大祕密，但這部電影裏是具體怎麼回事，現在還沒有揭曉。

在這部電影中，張藝謀的個人風格在片中應該保留了很多，一是對壯奇地形的展現，二是強調色彩的敘事功能，三是漫山遍野的密集轟炸。架空和幻想的程度很高的《長城》是否能給他帶來當年《英雄》所帶來的國際美譽。