人生最難就是“老來俏”
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古今中外,文人對美人的描寫沒少費心思,他們大多會徹底揭開美人的面紗,這樣美人就暴露無疑,形成美的終極,換句話說,美人死在紙上或我們的視線中。這種方法,低級愚蠢,讀者處在被動接受的位置,想象空間派不上用場。可我一直認爲,真正的美人屬於驚鴻一瞥或擦肩而過,永遠不能相見的那種。她們一瞬間闖進記憶,讓我們的想象發揮到極致,這樣纔是最美。德納芙給我的感覺就是這樣,美對她來說不是武器,而是冰與火相溶的獨特氣質。
《白晝美人》中,她扮演一位貴婦,因性飢渴,躲開上流社會的監督,用賣淫的方式滿足肉慾。這種行爲,本身就驚世駭俗,她在賣淫的極樂世界中,把火辣的一面表現得淋漓盡致。性慾一旦得到滿足,馬上冷若冰霜,還原高貴形象,不許任何人靠近。如此冰與火交叉共生,無疑增加了德納芙的魅力指數與神祕感,好萊塢向她拋出繡球,無奈水土不服,拍兩部片後,遠征美國的壯舉宣告失敗。看來,她只能是屬於歐洲的寶貝,只有習慣閒情逸致的歐洲導演才能從她身上發掘出迷人光芒。
隨着歲月積澱,德納芙冰與火的氣質成爲一種標誌,受到廣泛讚譽,《印度支那》找上她,此時德納芙年屆五旬。《印度支那》的故事發生地在越南,而不是印度。我想,法國人從殖民越南那刻起,就愛上越南,從杜拉斯的《情人》到《印度支那》,湄公河、西貢燈火、豪華郵輪、峴港小屋等標誌性景物,均納入鏡頭。
《印度支那》是部情感片,看後感受頗深,這部史詩性影片,幾乎是德納芙的獨角戲,很多時候,她一人穿梭在熱帶雨林的豐富色彩中,表情與周圍景物顯得格格不入,同時也是她冰與火的內心寫照。影片結尾,德納芙扮演的艾麗婭娜站在流水邊,把背影留給全世界。風吹動滿頭金髮,肩頭顫動、喘息沉重、神情戰慄,無一不透露出女主角的絕望與痛苦,然而現實中,德納芙不會,她會優雅地承擔這一切,用脣邊的微笑來證明,我不是過氣明星,50歲是人生最美麗的第二春。
許多人認爲德納芙清高勝於親近,其實並非如此。一個人時,我喜歡一杯清茶,一本書或一曲薩克斯,在悠然自得中靠近凱瑟琳·德納芙。在我看來,她外表冷豔,正是抵禦邪惡的盾牌,而內心的熱忱時刻在把脈生活的芳醇。這不是超脫,是對待生活的態度。一個人能做到這些,真夠境界!
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