黃賓虹的畫不僅山水絕妙花卉更妙 妙在自自在在
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黃賓虹的畫主要有山水畫和花鳥話。黃賓虹的山水畫絕妙這是很多人知道的,其實黃賓虹的花鳥畫更妙,妙就妙在自自在在。
黃賓虹的山水畫沒有太多的顏色,“黑”與“白”是他作品中最主要的顏色。最初他的山水被稱爲“白賓虹時期”,但因爲後面積墨用的很好,一般積三遍墨即“死”,但黃賓虹能積十遍還看得到紙紋,把“黑”表現的淋漓盡致,,後來畫壇上有人戲稱他爲“黑賓虹”。
黃賓虹早年山水畫,天真幽淡、筆墨精秀、風格峻爽,總體上講走的是疏淡清逸的路子,有清尚之風。晚年則一改傳統之習,獨創“平、圓、留、重、變”五種運筆之法,並“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”七種施墨之法的運用愈發得心應手、瀟灑自如,畫面厚重而深沉,渾厚華滋。
黃賓虹的畫不侷限在山水畫,他同樣用大量時間研習並創作了許多花鳥畫作。黃賓虹的花鳥畫展現出很高的藝術境界。早期的花鳥畫作品柔淡、輕雅、簡約,晚期花鳥作品多用破墨法和漬墨法,色彩淋漓厚重而隨性自然,實在是很妙。
黃賓虹的花鳥畫,我覺得最妙的是黃賓虹的梅花畫作。諸樂三有題詩稱讚黃賓虹畫梅:“黃公畫梅如畫石,梅石堅貞同氣魄。禿筆凍墨寫其真,倔強一枝卓風格。”可謂恰如其分。黃賓虹的梅花以書法入畫,以篆籀入畫,下筆重、運筆快,柔中見剛,含蓄有力點、曳、轉、頓等技法純熟,變化多端,展現出無限生機和活力。
黃賓虹的畫,墨法用的十分的妙,畫面朦朧融洽,有江南山水的韻致,筆與墨運用巧妙,妙在自由自在。
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