文學評論《破曉東方》:將《戰上海》從嚴肅的紀實文學轉變為具有溫度、
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“上海出品”電視劇《破曉東方》改編自重大革命題材。“五個一工程”獲獎作品,上海交通大學教授劉統創作的紀錄片文學作品《戰鬥上海》,以上海解放第一年發生的各種驚心動魄的事件為敘事中心,全景傳播中國共產黨解放上海,接管政權,堅持“人民至上”執政理念,克服了許多困難,在一年多的時間裡,讓上海舊貌換新顏的歷史畫卷。
這部劇的主題價值和思想意義毋庸置疑。在題材上,這是之前沒有其他電視劇涉及的,所以有填補題材空白的價值;在思想上,這部劇講述了70多年前中國共產黨人如何經受住考驗,依靠廣大人民解放上海、穩定上海、武能安邦、文能治國的強大能力。然而,電視劇是一門藝術,它是通過獨特的藝術手段來體現和傳達這些價值和意義的。如果你不按照藝術規律去創作,你就不會成功。
電視劇藝術作為後起之秀,當然有自己的特點。從《破曉東方》來看,這部電視劇並沒有因為題材優越而放逐藝術。我們可以看到創作者在藝術上有意識,真誠地追求和突破。
從製作藝術的角度來看,由於長篇連續劇的特點和觀眾的審美習慣,電視劇強調故事的完整性、連貫性、可讀性和可觀性,防止觀眾燒腦。從片段、塊面甚至故意切割的角度來看,只符合個人邏輯,而不是歷史真實的映象,我們必須老老實實講故事。未來,我們必須清楚地解釋它們,永遠不要敷衍了事。《破曉東方》的創作者站在思想的高度,通過一定的藝術,將真實的歷史事件高度故事化,塑造了風暴和漩渦中的人物形象,比如上海解放後的第一任市長陳毅,幫助陳毅的經濟學家紀南音,陳毅祕書陸修遠,臥底田國立潛伏在敵人內部。這些有趣的人物設定點燃了觀眾的好奇心和觀賞慾望。這部劇做到了每一件事都有背景和實態,每一個角色都有來歷和去處。比如劇中,在軍事、經濟、治安、反特等幾個戰場上展現了鮮為人知的上海解放初期激烈鬥爭的局面,讓觀眾充分了解當時面臨的複雜局面,從而體會到陳毅市長奔赴一線抵禦颱風災害,用鐵腕鋼拳粉碎金融投機,大膽改進生產經營模式,運籌帷幄。“糧棉之戰”,解決“大轟炸”險情,化解“四月危機”為上海防空建設搶修機場等。,一切都是腳踏實地的,一切都是自己努力的精神和責任,讓飽受動盪之苦的上海市民感到溫暖和安全。通過驚心動魄的故事,該劇展現了中國共產黨人為改變當時困難局面所付出的艱辛,從而還原和重溫了觀眾。“黨的大考”,成為視覺上的一部分“戰上海”輝煌史書。
就導演藝術而言,根據收視端的螢幕制幅,電視劇強調注重細節,把每一個細節都做得很深。假如說影片關心追求巨集偉的大場面,那麼,電視劇更關心的是恰到好處。“近景”而且這是通過直接擊中歷史真相的細節來完成的。《破曉東方》的導演高希希認為,歷史給我們留下最深刻的印象是生動的細節。這些細節是歷史人物,也就是關鍵時刻的表現,所以細節也是歷史的表達。電視劇要把握細節,自然把觀眾帶入歷史氛圍,用細節細緻生動,用藝術的方式講解。在接受上海和管理上海的大考試中,“為什麼中國共產黨可以?”。為了直觀地解釋歷史的來歷,故事以簡潔有效的方式呈現出來,《破曉東方》在整體結構中特別注重內部結構,構建了人物關係。“戰略,戰術,戰爭”三層結構。戰略層面是以毛澤東為核心的黨中央,以陳雲為代表的中央財政經濟委員會,從實際出發,制定和實施了一系列正確的政策和政策。戰術層面是以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局領導幹部,在具體工作中貫徹黨中央的決策;戰爭層面講述瞭解放軍戰士、普通人的故事,也回望了民主黃炎培、民族資本家榮毅仁、文藝界人士梅蘭芳、周信芳、趙丹、白楊等相信共產黨、選擇共產黨的過去。許多細節令人難忘。例如,當地下工作者李白髮出渡江戰役的重要資訊時,國民黨特務已經逼到了門口。他一邊問妻子門外的情況,一邊穩住心情,發了最後一行電報,然後把破碎的資訊塞進嘴裡吃了。最後,他說了一句話。“永別,親愛的同志們”幾個細節行雲流水,一氣呵成,把觀眾的情緒推向高潮。再比如,地下工作者田國立和黃炎培的兒子黃競武在計劃將黃炎培擺脫國民黨的嚴密監控,送到解放區幾乎不可能完成的任務時,上演了一個計劃。“調包計”從黃競武裝扮成黃炎培,最終順利完成計劃。短短几分鐘,聰明的細節接踵而至。地下工作者的智慧和黃父子之間的感情成為了一個動人的亮點。而且黨的忠誠戰士被國民黨反動派燒殺,忍受著劇痛大喊大叫。“共產黨萬歲”細節讓無數觀眾為之落淚。這幾個細節特別貼切,特別接地氣,特別感人,從而使一年多的時間“戰上海”在細節構成的故事中,由嚴肅的歷史理論變成了真正的溫度、可觸控的藝術敘事。“戰上海”過程中,既有“破壞舊世界”還有戰鬥,也有“建立一個新世界”的奮鬥。
從表演藝術的角度來看,作為受眾最廣泛的電視劇,它特別強調生活和生活質感,而不是舞臺表演和電影表演,最大限度地淡化了表演的痕跡。它像生活本身一樣自然簡單,從形狀到表情到臺詞都不能誇張,否則會導致空洞走板,失去真實感。《破曉東方》彙集了老、中、青三代實力派演員陣容,可謂群星閃耀。然而,所有演員在表演中都達成了一個共識,那就是忘記自己,融入角色,展現生活的真實狀態,杜絕假模假。劇中有一出陳毅和鄧小平爭論的戲。兩個人圍坐在矮桌前。陳毅撕著饅頭塞進嘴裡,聽著對方說的話,沉思著。當他起床時,他不小心把桌子上的檔案帶到了地上。他嚼著饅頭,揮揮手,示意身邊的士兵撿起掉落的檔案。飾演陳毅的張嘉益以完全生活化的表演達到了出神入化的境界,將陳毅“粗中有細”性格刻畫得非常生動。年輕演員喬振宇在劇中扮演中國共產黨在國民黨的潛伏者田國立,第一次亮相就用了。“女裝大佬”扮相顯示出潛伏者的無所不能,這也與後來他建議黃競武喬裝黃炎培不謀而合。當他以國民黨的身份出現時,他是張揚和誇張的,當他以我們黨的潛伏者的身份出現時,他表現出冷靜和細心的一面。但是無論哪一面,喬振宇在表演上都沒有做作的感覺,一招一式符合生活的本真,試想,如果田國立的話“張揚浮誇”僅僅依靠外在的努力,而非內在信念的支援,難道不會引起國民黨的懷疑和警覺嗎?同樣,分別扮演鄧小平夫人卓琳和陳毅夫人張茜的童蕾和左小青也表現出了溫柔和毅力並存的性格。他們不拒絕人們走幾千英里。“首長夫人”,而在現實生活中“鄰家大姐”可信,可靠得呼之欲出,從而達到理想的視覺效果,讓觀眾產生共情共鳴。
值得一提的是,《破曉東方》不僅是中國共產黨第二十次全國代表大會後在央視播出的第一部重大革命電視劇,也是央視2022年底在黃金檔播出的一部電視劇。與年初的冬奧會電視劇一起,剛剛獲得全國第十六屆精神文明建設。“五個一工程”獲獎者的超越首尾呼應,在國家平臺上強勢打響。“上海文化”品牌,展示了上海攀登電視劇藝術巔峰的不懈努力和進取精神。
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