【图】著名编剧小林正树最好的电影 经典之作曝光
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《夺命剑》这个中文名翻译并不好,原片名叫《上意討ち 拝領妻始末》大意是:‘抗命: 御赐妻始末’,所以如果片名翻成《抗命武士》,可能更贴合愿意。电影讲的正是一个人反抗强权的故事。影片编剧是有‘日本第一编剧’之称的桥本忍(《罗生门》、《七武士》、《切腹》等等),他的剧本一直被人批评节奏慢。其实从本片可以看出,实际上前期一直在铺垫,为接下来的每个转折打埋伏,最后把之前埋伏的线全部爆开,所以可能会让人感觉好像是前面不紧不慢到最后30分钟才火力全开。不得不承认,桥本忍的命运转折铺陈很慢,但会一直让你揪心。全片结构正如主人公伊三郎的剑术奥义‘敌进,我退。敌再进,我再退。当退无可退,则如山洪奔涌!’比如,从影片一开始的试剑场景,就在暗示两个武士将会对决,中间几次有对决的机会都以各种各样理由岔开,一直给观众的胃口吊到结尾才开战。而最后伊三郎的死也在之前的军械库那场戏已经埋下伏笔。火枪出现,同时宣告武士阶层的终结。杀死伊三郎的火枪,最终也让幕府落幕,被火枪杀死的武士传奇却永存于世。所谓冲突,就是让正常的秩序错位。本来武士道讲究要誓死捍卫自己的尊严,武士伊三郎却有点窝囊。在家是倒插门女婿+妻管严,在外对领导千依百顺,看上去似乎在每个单位里都能见到,那种明哲保身的小公务员。武士道还讲究誓死效忠自己的君主,可桥本忍却让这个专注惧内20年的武士挺身走上反击藩主的路。让两种原则冲突,逆着习惯思维来,让观众喜欢这个宁为玉碎,背叛君主的武士。所谓悬念,不是要观众猜下一步做什么,而恰恰是真正去关心人物的命运。比如少女阿市(和盲侠座头市同名。给藩主所生的儿子叫菊千代,同《七武士》里三船敏郎捡到的家谱同名,可不可以看作《七武士》的前传呢?)这个全片最坚强的角色,只有在1967年世界大革命,日本经济腾飞,人口暴涨,女性争取独立的背景下才会出现。一个渴望独立自由的女性,在电影故事发生的江户时代,只有死路一条。坐在银幕下的女性观众,其实心中早已知道这个结局,只是不愿意面对罢了。本片摄影大多是固定镜头,取景规整简洁。我喜欢小林正树的高角度俯拍,极简主义,没有多余的东西。《切腹》也是俯拍最吸引人,上帝视角。但并非完全一样,伊三郎家和大名家摄影风格就略有变化:伊三郎家高调摄影,亮亮堂堂,总能看到门外窗外;大名家一直是低调摄影,阴影重重,总在封闭空间里,甚至用柱子把人隔开。家老预谋那场戏(上图),不仅俯拍,而且在天花板上俯拍,用房梁和柱子做前景,把人切分在更小的空间。而所有灯光变化都是人物心理的外化,有一处打光范例就是在伊三郎家里,窗外树影在门窗上摇晃,给人危机四伏的紧张感。其实观众不需要复杂,或者说复杂与否跟观众没关系,观众需要好看,视觉信息太多,有时反而是困扰。要在一开头就能镇住观众,一直镇到结尾。结尾决斗前,两位好友先安顿好孩子,然后说‘你必须败给我,为了孩子’‘不论你有多强,我都会击败你,带孩子到江户去’。紧跟着就一个大广角,宽银幕中两个武士,各自都知道必有一个死,旷野上两个武士好友被迫对决,所以最终一刀也是大广角(上图)。这种极简风格,让人联想到本片后一年上映的影片,库布里克的2001。不过,跟圆形的太空舱不同,江户时代的武士庭院全是方形或三角形,仿佛无印良品的广告。开头出字幕的背景天守阁(下图)构图简洁,看似很简单,但是拍得漂亮,而且剪辑有节奏。这种视觉风格大概源于日本式的典雅,如果拍唐朝的故事也应该是这个风格。杨树鹏的《苦竹林》虽然是唐朝故事,却模仿黑泽明,另一条路。
什么叫日本式典雅?如果有机会去京都御所,就会发现日本的皇宫没有满清故宫一样的雕梁画栋。司空图《二十四诗品》中‘典雅’一品,写的是‘落花无言,人淡如菊’(不许胡思乱想!)。现在北京好多楼盘广告都有这俩字,走进售楼处样板间看看,如果老天爷保佑你没看到土豪style的话,往往至多也就是‘绮丽’一品下的‘月明华屋,画桥碧荫’,仿佛当下很多‘文艺片’,不来点这种调调就不好意思自称‘文艺’。可你看唐式皇家建筑,颜色结构都是简单自然,完全没有那种金銮宝殿。日本人就跟当年唐朝人一样,跪坐在屋里,望向庭院,看白云初晴,幽鸟相逐。本片的声效全都贴着情绪走,不跳也不拖,点到即止。电影开头出字幕那阵太鼓貌似是无源声音,好像在跳,但后来的御柱节[注]又说明了鼓声是有来源的。而且电影开始于两年前的御柱节祭典,最终也是结束于祭典,用鼓声形成一个叙事上的轮回照应。第一次祭典,勉强迎来阿市,却让家庭更完整;第二次祭典,却是三人惨死,家破人亡。全片情绪最激动处,就是父子两人在神社祭典的太鼓声中驱退家人,秣马厉兵,等待官兵(死亡)的到来(上图)。而后一场鼓声戛然而止,只留风声,让死寂更加死寂,绝对神来之笔。剑戟片的最佳声效前三名应该是黑泽明的刀声(椿三十郎)、小林正树的鼓声(夺命剑)和冈本喜八的刀鞘声(大菩萨岭)。
小林正树,1916生于北海道小樽市。1937年考入早稻田大学文学部哲学系,师从秋草道人、会津八一学习东洋美术。1941年大学毕业,进松竹大船摄影所当助理导演。1942年被征兵到满州服役。1945年日本战败,小林在冲绳岛美军管辖的俘虏营中度过一段时日后,于1946年回松竹大船复职,师从木下惠介。小林正树(Masaki Kobayashi),1916年出生于北海道小樽市,日本电影导演、编剧。他最为人所称道的电影就是那些坚定的揭露日本文化黑暗面的作品,这种黑暗文化驱使人以荣誉为名自杀,借天皇之名犯下残暴的罪行。作品有《切腹》、《怪淡》。
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