盜墓筆記影評 票房大躍進時代的一件行貨
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戴着3D眼鏡,在IMAX廳裏,看了120分鐘灰濛濛的畫面,就像目睹了一場重度霧霾。當高潮大戰特效徹底崩壞時,我恨不得拉來《尋龍訣》或《九層妖塔》的工作人員,給《盜墓筆記》回爐重修一下。
這麼説,可能讓人誤會。《盜墓筆記》誠然不是一部好電影,但也沒讓我感到煎熬。它漂浮着很多刺眼缺陷,同時也擁有導演李仁港慣有的一切“優點”。節奏不像老司機那樣快慢有序,肢體協調,但他夠熱烈,噼裏啪啦、敲“鑼”打“鼓”地往前走着。速度一直有,不時撒點熱血,還夾雜着一些充滿奇技淫巧智慧的奇巧機關。作為盜墓探險片,倒也有點探“險”的意思,驚奇感和獵奇心會得到一定滿足。有《尋龍訣》、《盜墓筆記》盜墓在後,陸川的《九層妖塔》説是上面不讓盜墓,打着盜墓幌子飛到了科幻怪獸上,便成了一個有趣的謎題。它們仨,構成了一個由資本、市場和審查相互博弈、聯袂造就的時代景觀。
若增點預算,製作別太倉促,《盜墓筆記》的面子問題,一定可以大有改觀。而在核上,在看不見的軟性層面上,問題就複雜起來了。《九層妖塔》、《尋龍訣》硬件水準在國產平均線之上,視覺審美挺靠譜,它們要麼有牛逼攝影要麼有牛逼監製,最重要的是,導演也都算是有點追求、在意作品的人,而李仁港是個不那麼講究的港式導演,由他操盤的《盜墓筆記》,灰濛濛自成一體,到後面隨意摻雜些暗綠,就完全不顧好不好看了。在美學意義上,像是霧霾,或霧霾本身,其實挺“美”,小鎮重度霧霾可能氣質神似斯蒂芬•金的《迷霧》,都市霧霾可能就是《銀翼殺手》範了。李仁港太糙,自成一體但漏氣重重,結果美學被破壞,只剩下糙。如果覆盤重來,《盜墓筆記》的技術環節固然急需被拯救,而導演的精細意識,更應被拯救。
鹿晗和井柏然粉絲在戲外撕番數月,到了正片見光,戲中卻基情乍泄。作為直男一枚,我並不喜歡這個世界被腐化,更不喜歡將友情延伸為基情。但吳邪要“罩”張起靈,他們四目相對,他的手抓住他的手,基情之意已然衝破墳墓,就差昭告天下。這是編劇南派三叔徐磊先生之意?還是李仁港故意為之?
李仁港是張徹粉絲,張徹電影一向充斥着陽剛氣息。擅長渲染男性情誼的吳宇森,是張徹門生,他的電影在西方常被解讀為有同性戀傾向,而在大陸通過錄像廳風靡開來時,性別意識、基腐文化尚未開花結果,因而友情還是簡簡單單的友情。如今土壤鉅變,腐文化自帶話題屬性和商業價值。李仁港電影的糙勁,一直偏向直男一些,這次陡然顯眼賣腐,令人意外。南派三叔是個暢銷書作家,他並不會排斥流行元素。因而,不管是南派三叔還是李仁港奉獻,本質上,這是市場反向驅動創作的結果。
馮紹峯在《鴻門宴傳奇》中,刷新了自己的戲路,李仁港的造型能力功不可沒。井柏然在《盜墓筆記》中,變身為前所未見的硬漢形象;鹿晗眼神乾淨,該功能在片中被最大化利用;馬思純、王景春、姜皓文等配角,表演即便不算出彩,也都在合格狀態。倒是外國友人,又是老港片中的那種廉價符號,羣演特約級的水準。整體來看,演員和表演沒給整片掉多少鏈子。
機關一波又一波,特效卻跟不上。主角處在打戲或情感戲時,配角的情況和敍述線亂了陣腳。笑點像植入廣告,硬插。反派轉變,像變臉,猝不及防。基於凡此種種的問題,李仁港不管不顧向前衝的糙勁,或許反而成為了唯一良藥,目不暇接的缺陷,並沒有阻礙娛樂效果的生成。不好,也不夠好看,甚至有點兒爛,但不無聊,時不時還挺有趣。
不像《九層妖塔》那樣個人化,沒法和《尋龍訣》的成熟類型化相比,那《盜墓筆記》處在什麼位置?資本火熱,票房可疑性攀升,遊戲規則進化得比電影還快,在一眾快食片中,《盜墓筆記》只是這個時代的一件行貨。就像霧霾,已是當代中國的標配。它沒使這個時代榮耀,也沒給這個時代抹黑。爭相抹黑的片太多,突破底線的功臣,還輪不到它。(摘自:豆瓣網 ID:)
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