女生單獨喝醉就活該被凌辱?沒想到這美人,轉型第一部就R級尺度
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因爲疫情,奧斯卡一再推遲。
大獎前的多個影評人獎逐一公佈。
幾部熱門,《無依之地》《女人的碎片》,甚至《米納裏》,Sir都聊過。
還有一部,熱度不高,但誤讀很多。
如果你真能看懂她。
一定也不會看輕她。
《前程似錦的女孩》
豆瓣分數平平無奇,從7.1漲到7.4。
雖然影片從裏到外都一身商業片氣息,卻也得到不少影評人的青睞。
爛番茄新鮮度遠超觀衆評的爆米花指數,影評人獎更是拿了一個又一個。
聖迭戈影評人協會(SDFCS)獎、洛杉磯影評人獎、芝加哥影評人獎、美國在線影評人獎……
要知道,好萊塢頒獎季的任何一個獎項熱門,都有可能劍指奧斯卡。
影片吸引人的,不只是這些獎項。
Sir看好的是導演和女主。
導演埃默拉爾德·芬內爾的處女作,做導演之前,編劇過《殺死伊芙》,演過《王冠》《丹麥女孩》,才貌雙全。
女主凱瑞·穆里根。
中國觀衆都熟,《成長教育》裏滿臉膠原蛋白的少女;《了不起的蓋茨比》裏優雅高貴的黛西;《羞恥》裏患性癮的妹妹……
這次,依然是那張娃娃臉,她變成頭髮亂蓬蓬,臉上時刻帶着疲態的cult女孩。
開篇之前,Sir特地備了一首BGM配合食用。
01
嗜血?
一場大型酒吧“撿屍”。
白天,凱西(凱瑞·穆里根 飾)打扮得像個洋娃娃。
晚上,她畫上濃妝、穿上短裙,去夜店“釣魚”。
別誤會,可不是看準目標後,主動上去搭訕的“釣”。
而是姜太公式——裝醉癱坐,願者上鉤。
當然了,願者不少,一來就是三個,還要主動請纓。
但渣渣裏總有"好人"。
今晚這位紳士,沒有污言穢語,不光“好心”查看凱西狀況,還“善良地”把她帶回家,以免她“落入虎口”。
不出所料,老虎竟是他自己。
進房,倒酒,安撫,嘴裏一邊念着:
“沒事了,你安全了……”
一邊把人家哄上牀,熟練地上下其手。
忽然男人頭上傳來聲音,一詞一頓,毫無喝醉的氣象:
嘿,我說,你在,幹什麼?
男人直接嚇軟。
WTF?!這是什麼情況?
第二天,凱西大步走在鏡頭前,光着腳,腿上、胳膊上還沾着可疑的紅色液體。
到家,她拿出小本本,使勁劃上一道,還記下“好人”的名字,好等來日“報恩”。
對“好人”的感激之心強勁到,都快穿透紙背了。
集齊五根線條,直接劃掉……
這是,殺了?
等等。
這圖案,像不像《老男孩》裏吳大秀在身上紋的?
一年劃一條,他積聚十五年的仇恨,全部惡狠狠地被記錄在手上。
然後蟄伏,積蓄力量,靜待一個咬向獵物的時機。
《前程》也一樣,凱西記錄酒吧“撿屍”者的仇恨,同樣是爲了等待時機,真正復仇。
時機,已經來臨。
問題是……都是陌生人,什麼仇什麼怨?
那要從大學時期說起。
如果當年順利的話,凱西現在應該是一位救死扶傷的醫生。
那不順利呢?
現實給出答案:
退學,然後在只有兩個人的咖啡館裏,過着雙重人生,敷衍度日。
吃住在家裏,還被不理解的爹媽送行李箱變相驅逐。
一切都來自於多年前的那個“意外”。
好友尼娜被學校裏最耀眼的明星門羅強姦,被周圍人恥笑,還要被冠以活該的罪名——誰讓你一個女孩子單獨喝醉的。
後續操作,大家也熟悉。
尼娜控告門羅,但無人重視她的訴求。
想要起訴,被律師威脅勸退。
在流言蜚語中,尼娜退學,凱西爲了照顧她也一併退學。
最終,尼娜選擇自殺,凱西心懷仇恨,伺機報復。
報復的邏輯也簡單——以牙還牙,以眼還眼,不是報之以身體傷害,而是直擊心靈。
仇人1。
凱西自以爲的好姐妹,卻是嘲笑尼娜最狠的一位。
她給自己定位——“無罪的旁觀者”。
她的性格最是貪圖享樂,且恪守“女德”。
腦子空空,對別人的痛苦毫無感知力。
對付她,就要把她最引以爲驕傲的“好名聲”破壞掉,享樂根基成爲泡影,讓她陷入自我懷疑。
灌醉,然後跟一個男人說:
“她在那邊,25號房”
仇人2。
最不關心別人痛苦的冷漠校長。
她給自己的定位——“無能爲力的掌權者”。
我也很同情,可當年證據不足,我能咋辦?
行,如果被侵犯的是你女兒呢?
凱西事先把女孩騙走,一番簡單的威脅,校長就翻臉了。
語氣變尖銳,尊貴形象也不顧了,歇斯底里像要吃人。
“你最好告訴我她在哪個房間!
你這個反社會分子!
告訴我她在哪個房間! ”
插個小細節。
說完這段,凱西揚長而去,鏡頭停留在一個在門外等待面試的女孩。
背景牆上還寫着:
“Your future starts here(你的未來在此啓程).”
諷刺效果拉滿。
終於到罪魁禍首。
仇人3,定位——“少不更事的孩子”。
當年我是個孩子啊,我只是犯了全天下男人都會犯的錯。
凱西當然不會放過,他最在乎什麼?
是那個女孩們今生再也無法奢望的東西——前途。
好,那就毀它。
凱西扮成性感應召女郎,前往門羅的婚前派對。
穿最性感誘惑的衣服,引誘其他男人喝下安眠藥,領着門羅上樓進行私人會晤。
然後,手銬銬上,刀子掏出。
到這,反派怕了,觀衆爽了。
但不知爲何,再爽,Sir也不敢用力爽。
故事總暗涌着似是而非的危機感。
02
悍婦?
預感是對的。
前面Sir說,凱西的報復風格獨特:不尚暴力,在心理衝擊。
她拿起刀,不是要門羅性命,而是企圖把尼娜的名字刻在他的身上。
行爲藝術?
想簡單了。
在一段段破碎的描述中,我們漸漸拼貼出尼娜當年遭遇。
她是在門羅的派對上,被他當着朋友們的面反覆侵犯。
男孩們看來,這只是一場“你情我願”的派對狂歡。歡呼、起鬨、拍視頻傳播,做得相當自然。
對尼娜,這是揮不去的噩夢。
除身體侵害,還被說成一個酒後亂性、不檢點的婊子。
走在路上,圍繞她的,不是自己的名字,而是門羅的。
尼娜的自我與個性,就這麼被擠掉了。
所以,凱西也要讓門羅在派對上,渾身沾滿尼娜的名字。
但這次。
失手了。
門羅掙開手銬,絕地反殺。
把凱西悶死在枕頭裏。
影片用3分鐘的長鏡頭,完整地展現了凱西被悶死的全過程。
說好的爽劇呢???
到這,Sir回過味兒來了。
《前程》從一開始,就沒想給我們展現什麼“爽”。
把影片摺疊,咱再回顧一遍劇情。
“前菜”臭魚爛蝦們,是把他嚇到了,然後呢?
殺了?
沒有。
甚至還聯繫上了。
在報復仇人1時,他作爲工具人,參與了凱西的恐嚇。
是的,對真正的“仇人”,凱西也沒痛下殺手,只是恐嚇而已。
所謂的一個房間和“同牀”,都是表演。
校長的女兒?
也是恐嚇。
女主從頭到尾,都沒有真正傷害一個人。
而且從頭到尾,都是被損害的弱者。
在被反殺時,一個低機位鏡頭。
門羅粗壯的手臂和凱西的小細胳膊放在一起,力量的懸殊顯而易見。
我們能看到的這些表面“酸爽”。
全部來自的,是凱西虛弱的“聰明”、強裝的“硬核”。
有一個鏡頭,Sir初看也是爽。
凱西停車在路邊,路人罵罵咧咧,她下車舉起撬棍直接開砸。
砸完之後?
她成了路人嘴裏的“瘋子”,鏡頭拉遠,凱西耍酷之後,是慌亂、是崩潰。
捂着臉幾乎不知所措。
另一細節。
在與校長對峙後,她留下一句對女兒的評價:
不聰明,但漂亮。
又喃喃一句:
美就夠了,“聰明”從沒給一個女孩帶來任何好處。
凱西是聰明,她在醫學院名列前茅,也能做出周詳嚴密的復仇計劃。
尼娜比凱西更聰明。
她倆的下場是什麼?
前者,一心陷入“復仇”的泥淖,不惜赴死。
後者,敏感地扎進屈辱的命運,自縊而亡。
這也是爲什麼《前程似錦》沒有在“爽”的方向一路飛馳。
她們要的不是私刑般的復仇。
而是對這個悲劇後依然流暢運轉着的世界,追問到底——錯的,到底是誰?
03
割肉。
Sir前面說,影片有很多誤讀。
最集中的一點——復仇片爲什麼不爽?
那麼,Sir反而想問。
復仇爲什麼必須要爽?
《前程》乍一看,打扮鮮亮、娃娃臉的女主角,你以爲會像《水果硬糖》裏爆發巨大能量的海莉。
究其內核,其實是《老男孩》和《撒瑪利亞女孩》的合體。
關於情節的兩大爭議。
第一個。
爲什麼凱西要這樣報復“撿屍男”?只是嚇一跳,並不會對他們造成實質性傷害,而且,如果遇上暴力分子,她還會給自己帶來麻煩。
在Sir看,要想理解她的行爲,就得先理解《撒瑪利亞女孩》裏少女倚雋的想法。
爲了去歐洲旅行,她與好友潔蓉,一個做皮條客,一個出賣肉體。
潔蓉被警察發現,一躍跳下樓死亡。
而倚雋帶着自責,和潔蓉睡過的男人再睡一遍,並把他們給出的錢返還回去。
她稱之爲“贖罪”。
凱西或許也是出於同樣的心理。
好友因醉酒而被污名化,凱西裝醉來教訓那些“撿屍男”。
不是復仇。
而是獻祭。
以此,來彌補自己的自責。
第二個。
不少網友不理解,爲什麼尼娜退學了,凱西也要跟着退學,並以此作爲這個人物“智商硬傷”的證據。
Sir要問的是——難道這世界上每個人,都要將“名利”和“體面”當做人生唯一的追求?這樣就邏輯正常?
片名《前程似錦的女孩》,恰是對“前程”的反諷。
凱西在意的,是愛與肯定。
她聰明,但性格古怪,從小隻有尼娜願意和她做朋友,對凱西來說,她就是自己的光。
尼娜死後,光滅了。
凱西的人生又有什麼光明可言呢?
她爲了保住光而退學。
在Sir看,並不能說明她“笨”,只能說明她“癡”。
還有最大的一個疑問。
凱西的死,是計劃好的,還是意外。
你可以說這是她以防不測留下的planB。
Sir更傾向於就是計劃的全部。
證據很多,Sir只說一個。
動機。
影片中段,她迎來自以爲的重生。
遇上當年醫學院的同學瑞恩,他大膽追求,看起來真誠又靠譜。
但事實是,他也是那場殘忍派對的一員。
好不容易燃起的生命之光,又熄了。
兩道光的連續熄滅,讓她已無生活的勇氣。
死,是再容易不過的了。
但死可以有更大的價值。
於是,赴死、留證據,天衣無縫設計一個反殺。
讓本來只能因爲性侵被草草處理的門羅,直接走進監獄,掐斷他的美好前途。
這就是爲什麼Sir說,它的內核,和老男孩一樣——完全徹底的悲劇。
復仇是什麼?
那是弱者永遠逃不出的深淵。
影片大可以設置女主角大殺四方,爲友報仇。
但是它卻用一張叫做“復仇”的糖紙,緊緊包裹住了凱西的悲傷。
看似華麗,看似爽。
但拆開一嘗。
苦的。
尼娜,是被流言、冷漠、男權社會的潛在規則一刀殺死。
而對凱西,則是鈍刀割肉,一片一片剜下的綿長痛苦。
△ 影片片頭,花字做成了流血的效果
裹了糖衣的炸彈,炸起來殺傷力更大。
有人說這是女性主義表達。
表面看它是,但Sir認爲這並不是電影本身的優點。
它的“女性表達”依然套路,用周圍工具性壞人來反襯女性困境。
再看今年奧斯卡各大“熱門”——《無依之地》聚焦弱勢流浪羣體,《女人的碎片》《前程似錦的女孩》爲女性主義代表,《米納裏》則是移民亞裔題材。
它們共同的特點——試圖通過臨摹弱勢個體的悲劇性,敲一下那道密不透風的高牆。
巧合?
可能是。
但面對這種過於明顯的巧合,Sir更希望追問一個問題。
之於電影。
我們感動的,是那個“敲一下”的動作,表演得足夠逼真、深情?
還是說。
即使輕輕敲下去,它的頻率也恰好能跟我們形成共振,撼動內心。
Sir更珍惜後者。
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