今年最虐的愛情,居然是一部諜戰劇
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有沒有這種感覺,好像已經很久沒有看過一部正宗的民國劇了。那些號稱發生在民國時期的影視劇,光服道化早沒了年代感。說是穿復古風的現代劇我都信。
直到《風聲》上線。人物悉數登場,畫面逐層鋪開,是久違的民國內味兒沒錯了。
先看兩位女主,徐璐和文詠珊的幾套裝扮。徐璐演蘇杭船王的女兒顧曉夢,年紀輕,善交際,愛冒險,又留洋歸來,她的服飾基本以洋裝爲主。
這是全劇第一幕大戲,密碼船殺人事件裏,顧曉夢的風衣look。細緻到手套、耳環這些小配件都不是從義烏貨架上穿越過去的。
文詠珊演李寧玉,數學天才,破譯界巨C,話少,不笑,性格孤僻冷淡。所以多數時候她穿職業軍裝,颯爽、幹練,不好親近的樣子。
重點表揚髮型師,沒有很瞎搞地給女主們綁個馬尾,或者直接披肩發。而是比照民國發髻做了盤頭,而且妙齡少女顧曉夢與已婚少婦李寧玉,仔細看,有差別處理。
髮髻區別年齡,連服裝色系、款式也緊跟人物性格做搭配。印象很深是一場晚宴戲,顧曉夢穿純白蕾絲蓬蓬裙,李寧玉正相反,以一條緊身的黑色蕾絲旗袍登場。
一個甜妹一個熟女,一個活潑張揚,一個內斂沉穩,這對黑白雙煞的姐妹套裝不要太美。也是從這場戲開始,兩個人,搭上金生火、吳志國、白小年組成了五人團“開黑”。
是的,劇版《風聲》大致沿用了影版的故事框架,同樣從命案做切口,牽連出剿匪司令部的這五名成員,繼而展開抽絲剝繭的調查,最終查出誰是“老鬼”。
但影版受時限,只玩了裘莊迷案一趴。劇版播到現在,已經出現了兩案,第一案在密碼船,第二案才輪到裘莊,密碼船與裘莊之間又緊密相扣。
所以知道“老鬼”也絲毫不影響追劇體驗。還是會因爲豐富的信息量,刺激的節奏,反轉的劇情,一戳開就停不下來。這也是這部劇好看的一大原因,懸疑氛圍極強。
開場就很妙。以顧曉夢的獨白做畫外音,一系列詭異、驚悚、暗黑系的鏡頭快速閃過,無論視覺還是氣氛,都生出了巨大吸引力,一秒拽着觀衆入境。
畢竟觀衆耐心有限,尤其是諜戰劇,第一集不快速炸出水花,越後面越難續上氣。
追《風聲》,治的就是耐心不好。顧曉夢入職,三兩分鐘交代。場景一轉,她登上游輪,與小夥伴們參與密碼機破譯工作。第一案丟出來。
就在你以爲這把玩的是,“怎麼破譯密碼,以及如何在破譯後成功出逃”時,哐當一下,在慶功晚宴上,燈滅三秒,再亮,日本大佐森田已經脖子插刀,死在地上。
可以劇透的是,按預設,這場晚宴是森田準備的鴻門宴,所有人會死在他的毒氣中。就是說,破譯不成,他把破譯人員當泄密者殺掉,破譯成功,他一樣殺人滅口。
沒成想,死的卻是森田。而且一間密室,又在衆目睽睽下殺人,謝謝,有被爽到。更絕的是,如果顧曉夢是兇手、吳志國負責斷電,那麼,李寧玉、白小年、金生火又參與了什麼?
以及,如果真是五人合謀作案,怎麼做到每一步棋剛好下到死穴上?
一案未結,一案又起。好巧不巧,又是這五個人,又是固定場景,又在清白與有鬼之間來回搖擺。作爲觀衆,就很像全程在沉浸式圍觀一場劇本殺。
編劇還並不打算對觀衆友好。除了反轉多節奏快,編劇偶爾還會假裝給觀衆開上帝之眼,殊不知,這隻眼本身,可能就是造假來的。
能把觀衆“玩弄”到這一步,《風聲》算是贏了。因爲它不再侷限於挖坑填坑這套諜戰劇的基本操作。它屬於高玩,跟觀衆玩的是心理遊戲,在心理層面塑造、打碎再反殺。
就不管你想不想玩,這棋面,已經從屏幕裏伸出來,擺到了你的面前。於是自覺不自覺地,被騙着哄着地,你成爲了《風聲》劇本殺的第六名隱形玩家。
除了劇情殺人,吳志國與李寧玉的感情線也是很要人老命哇——是不是想說,諜戰劇裏強行插入愛情,大概率是沒好貨的?相信我,這回要被打臉了。
光人設配置就超帶感的啊。李寧玉,前面介紹過了,典型的理工科學霸。個人經歷又非常大女主,不僅德國哥廷根大學畢業,還嫁過三任丈夫,每任丈夫的背景都很不一般。
他們的“不一般”,再結合李寧玉的真實身份,你懂的,皆是我們玉姐搞事業的工具人。
搞事業搞得風生水起,但搞愛情,玉姐,你十分暴殄天物你知道嗎?吳志國耶,堂堂第一剿匪大隊大隊長,人狠話不多,腹肌八大塊,結果一落李寧玉面前,完了,成舔狗了。
舔狗的標誌性特徵,雙標。比如都是美女,吳志國在顧曉夢面前,不是隨隨便便殺鳥嚇唬她,就是粗暴地卡她脖子教訓她。顧小姐實慘,一個上世紀40年代便擁有LV箱包的千金,就不配跟你吳隊長好好聊個天麼?
再對比跟李寧玉一起的吳志國。志國啊志國,但凡你拿出半點徒手捏酒杯的狠勁兒,追這劇,我都不至於每天爲你心碎一萬遍。
這還是你嗎,李寧玉在房裏一刻不休地幹工作,你就一刻不休地守在門外。
李寧玉被開箱檢查,本來是正常操作來着,你就不答應,啪就把行李關上。
前一秒霸氣,下一秒,還不是當李寧玉的拎包工,屁顛顛跟她後面。
行李都不許外人看,更不要說李寧玉被當衆羞辱,氣得嘞,手指衝對方比槍。
還有李寧玉的丈夫來機要處撒潑,吳志國摁着這無賴在地上胖揍這段,看得呀,又過癮又難過。天知道這每一拳裏飽含了吳志國多少的恨意與醋意。
可就是這麼一暴脾氣、肯爲心上人幹翻全場的莽漢,爲了心上人,可以默默送她回家,默默下車,默默幫忙提行李,默默目送她消失在巷子深處,最後連一句“再見”都沒有說出口。
一直到天黑了下雨了,他還默默守在她家樓下……
啊李寧玉暴殄天物這句話說都說倦了!所以看明白了吧,《風聲》在虐男主劇裏是一絕。而能選楊祐寧來演吳志國,這也挺絕的。
按過往認知,我能想象楊祐寧演暖男,演陽光型男,甚至演情場浪子。可十萬個沒想到,他收起外放的那一面,演這種隱忍愛着一個人的悶葫蘆情種,天哦,好蘇。
別的不說,穿軍裝就帥一臉。
然後是他的眼神。吳志國本來就話少,能靠武力解決的,絕不多說一句廢話。更不要說陷入愛情的吳志國,四捨五入就一啞巴。像以上舉例的場景,全靠楊祐寧的眼神在撐場。
一個眼神道盡千言萬語,有場戲必須cue到。李寧玉暈倒,吳志國去看她,吳打定主意要帶李下船逃命,但李執意要完成任務,哪怕死,也不做流亡人。
開始,吳還沉得住氣,有點玩笑話地揶揄李不走是捨不得丈夫。可玩笑裏總有真,吳其實是試探李,“我是不是真沒機會了?”問完,頓了頓,纔敢擡眼看李的表情。
那一眼裏,竟有點羞澀,但又異常堅定。
結果還是拒絕。拒絕就算了,李寧玉爲了讓他死心,說了好多絕情絕義的話。吳志國惱羞成怒,可都怒成這樣了,脫口而出的話還是溫柔、卑微、虐到了極致。
楊祐寧究竟怎麼做到,在眼神吃人的同時也深情得一筆。
最後被李寧玉甩開手這一下,要命,我肝都裂了。
想問導演,爲什麼一部諜戰劇,要把人虐得像追了十部苦情劇那麼慘啊。《風聲》的可貴又在於,它感情戲的虐,不是一味靠強劇情、老套路、瘋狂輸出臺詞來製造效果。
相反,它情緒剋制,方式高級,僅僅用幾個字,幾個眼神,幾處小動作,便如同萬箭穿心,後勁十足。哪怕從情感劇視角審視,李寧玉與吳志國,都是國產劇裏少見的成熟男女的愛情。
到底觀衆不是傻的,你前後邏輯都沒有捋順,上來就一頓愛得要死要活,抱歉,無感。
所以《風聲》算是高水準回答了,過去困擾諜戰劇愛好者很久的那道議題:如何在保證諜戰的畫風裏,講出一段可歌可泣的亂世愛情故事。
諜戰劇當然可以有愛情。甚至因爲特殊年代與背景,那份愛,超越了任何愛情劇所能表達的內核、形式和廣度。但前提是,作爲一部諜戰劇必備要素,比如燒腦,懸疑,緊張感,這些地基先打牢,搭出舞臺架子,再請出男女主唱戲,這戲才能叫好叫座。
目測,《風聲》還處於小虐階段,只有男主在受虐。越到後面,隨着李寧玉的身份浮出水面,愛情必然會被推入時代的齒輪下碾壓,不敢想,我們吳隊長有多傷。
能怎麼辦呢,《風聲》虐我千百遍,還是想看千百遍。就一個要求,來一場吳志國激吻李寧玉的戲行不行!
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