河繼續奔騰,《大江大河2》今晚開播
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相隔兩年,江河繼續奔騰。今晚,現實題材電視劇《大江大河2》在東方衛視全國首播。定檔消息傳出後,《大江大河》的擁躉奔走相告,“原班人馬”是轉發中最高頻率的用詞。編劇唐堯,聯合編劇馬騁怡,導演李雪、黃偉,藝術總監孔笙,製片人侯鴻亮……在觀衆們看來,基本延續第一部的主創陣容,不僅確保了故事線索、人物成長的連貫性,這支素有“國劇門臉”美譽的創作團隊更是一定程度的品質保障。
該劇由上海廣播電視臺、正午陽光、SMG尚世影業出品,改編自作家阿耐的小說《大江東去》。2017年12月18日,這部以經濟發展爲主線、勾畫中國改革開放偉大進程的劇集正式在上海啓航;一年後,第一部開播;2020年,又是12月,第二部迴歸——與其說是時間的巧合,不如看成,是一羣電視劇創作者以儀式感致敬時代——1978年12月18日至12月22日,十一屆三中全會召開,中國從此開啓了一條令世人矚目的道路。在波瀾壯闊的改革浪潮中不斷前進的,既是時代巨輪,也有個人的腳步和命運。《大江大河》要抒寫並謳歌的,自始至終是在壯闊的改革浪潮中探索革新、拼搏進取的時代精神;創作者以電視人的時代匠心致敬的,也是我們共同經歷過的了不起的時代,而浦東開發開放中壯闊的不屈不撓的奮鬥精神,成就了更爲深刻的情懷力量。
必須突破“續集難拍”
續集難做,這在國產劇的創作生態裏似乎是默認事實。無論是否原班人馬,只要踏進同一條河流,就得接受觀衆更高的期待、更嚴格的審視。《大江大河2》顯見的難題,是怎樣承接前作的高分。第一部在首播後贏得了高收視、高口碑,獲得了“五個一工程”獎、上海電視節白玉蘭獎、中國電視劇飛天獎等幾乎所有重要獎項。
而在主創看來,真正的難,始終是“一劇之本”。第一部曾向觀衆鋪開了改革開放最初十年間的畫卷。以宋運輝、雷東寶、楊巡三名青年爲代表,那個時代的親歷者們緊抓時代機遇,在不同的領域,實現了各自的理想。可以說,除了宋運萍的意外不幸,第一部《大江大河》是時代峯迴路轉後,所有奮鬥者都能擁抱一片開闊的進取之路。
第二部的時代背景來到20世紀80年代末至90年代初。新的時代,新機遇與新挑戰同行。國營經濟的代表宋運輝成了東海化工領導班子裏最年輕的副職,技術之外,他將面對前所未有的抉擇;集體經濟的代表雷東寶,讓小雷家摘掉了貧困“帽子”,但自身的侷限性讓他一度陷入迷局;作爲個體經濟代表,楊巡從跨越山頭賣饅頭,到經營小商品市場,再到瞄準東海的無窮潛力“一擊即中”,一路收穫了財富,但也可能一時暈眩……僅是三位主人公的命運,已是暗流涌動。
劇作中,奮鬥事容易引發觀衆共情。而在描寫抉擇、暗流、人性的險灘時,如何把握對人性暗面的刻畫,影響着一部現實題材作品的價值指數。曾有學者評價原著作者阿耐時說:“有別於市面上某些側重圈套、心計、陰謀的商戰暢銷書,阿耐筆下的商戰中人總是坦蕩磊落,散發出獨特魅力。”這一條,也是《大江大河2》頗爲看重的關鍵。侯鴻亮說:“我們想要呈現的,不是‘宅鬥’‘廠鬥’,而是跳出了局部矛盾,經歷了時代沉澱後再度回眸的情節。其中包括‘南巡講話’前後的劇變,彼時觀念的碰撞、改革與保守的角力,我們能看到許多事情是銳意進取的人推動着歷史往前走。”
創作實,在於服化道“細節控”,更在於真實與藝術的雙重“品控”
圍繞《大江大河》,“時代”一直是衆人言必及的關鍵詞。
爲了找回1988年至1993年的時代氛圍感,劇組在寧波搭建了實景地。正是在那個廠房改建的攝影棚內,既有觀衆親切熟悉的“小雷家村村委會”辦公點,也有宋運輝的“家”;大到上世紀八九十年代長三角的城鄉風貌,小到一輛“二八槓”永久牌自行車、幸福摩托,乃至一張手寫的欠條等,都能把人帶回當年的故事。對於素有“國劇門臉”“細節控”美譽的正午陽光製作團隊而言,服化道的準確精緻,已是長期穩定的“品控”標誌。
不過,站在現實主義創作的角度,真實與藝術的雙重把握,才足以體現一部好劇的價值。唐堯曾揭祕了一段創作心路:“在寫化工廠段落時,技術上的真實與藝術上的表述,哪個更重要?過於追求技術真實,會不會讓劇變得枯燥?當技術邏輯與戲劇邏輯有了衝突,該尊重哪一項?”打磨劇本的過程中,曾有化工專家把“票”投給藝術和戲劇邏輯,認爲只要劇好看,技術邏輯不必非要嚴絲合縫。但創作團隊沉下來再思考後,依然決定把技術邏輯、真實邏輯擺在重要位置。“如今的觀劇早已是世界級的,劇中的行業瑕疵、邏輯漏洞、情感失真等等問題,都逃不過觀衆的眼睛,都會最終影響劇集的整體品質。”
《大江大河》的成功曾讓許多評論家感慨,這支團隊值得中國電視劇的創作者學習,學習他們對現實主義創作理念、創作道路的信仰、遵循和開拓。今晚,《大江大河2》開播,觀衆希望驗收的,也依然是現實主義帶來的熱淚盈眶。
來源文匯報
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