古劇羋月傳劇集介紹 孫儷不願把羋月演成甄嬛
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導演鄭曉龍攜手孫儷、劉濤、方中信等主演悉數到場。有許多人拿《甄嬛傳》與《羋月傳》比較,孫儷感到壓力頗大,稱自己會想盡辦法避免細節重合。而鄭曉龍導演則表示,後者是甄嬛傳的升級,“場面氣勢將更加恢弘,製作也更加電影化”。目前,《羋月傳》的拍攝期已進入最後階段,預計今年12月與觀衆見面。許多人都拿《甄嬛傳》與《羋月傳》比較,同爲兩部戲的鄭曉龍導演表示,兩者其實有很大不同:“《羋月傳》的格局比《甄嬛傳》更大,光搭景就有秦國、楚國、燕國等數個宮廷大場景,還有草原等恢弘壯闊的外景戲。而且它的電影化程度更高,我們的製作是可以直接拿到電影院放映的。”而在兩部戲裏都擔任女一號的孫儷則坦承此次壓力更大,“在演《甄嬛傳》的時候,大家都不怎麼看好我,所以我只要出一點點彩,大家就會覺得很好。但這次《羋月傳》大家賦予了很高的期待,所以我的壓力會更大。”孫儷坦言,爲了區分這兩個角色,她對自己尤爲苛刻,“哪怕這部戲裏有一點細節跟《甄嬛傳》重合,我就會跟編劇說要改掉。”
從講故事的角度來說,圍繞一個主人公,講述關於她、他的命運,她、他到哪裏故事就走到哪裏,這是最傳統最古老的故事講述方法,也是最能讓觀衆快速產生共感的方法。這種講故事的方法還有一個最大的好處就是觀衆可以隨時進入,有很強的黏性,即便有中斷,再進入時只要找到人物就可以馬上完成銜接。一路升級打怪的過關型女主角,始終是最受女性觀衆喜愛的人設。《羋月傳》中既有兒女繾綣,也有家國情懷。羋月雖然後來成爲太后,但她的一生,卻如汪洋中的一條船,這之於觀衆,是響噹噹的成長與勵志,導演儘可能地將她還原於街頭巷尾,與觀衆的人生經歷達成“默契”的共情。在古裝偶像劇當道的電視熒屏上,《羋月傳》先秦時代的背景選擇、劇集長度以及古裝傳奇的題材定位都頗具風險與挑戰。隨着羋月開啓全新的權力天地之後,進行更具高度的審視與展望。如此看來,劇中注入了對實現大一統國家、開創太平社會的殷切期許,以及對文藝作品引領主流審美意識和價值導向的執着堅守。
繼《甄嬛傳》之後,孫儷與導演鄭曉龍第二次合作。孫儷在接該劇時有疑慮,但看完劇本後,她一口答應了出演。該劇開拍前,孫儷提前一個月開始背臺詞,把自己“禁閉”在房間裏什麼人都不見,也不接電話。孫儷拿到劇本時,是抱着字典看的,很多字不認識。有時候查到成語寫錯了就給王小平老師打電話,然後王老師就告訴她,公元前多少多少年,哪本史書上就是這麼寫的。爲了揣摩出羋月君臨天下的氣場,孫儷邀請老公鄧超幫忙對臺詞。因爲鄧超演過不少帝王角色,孫儷就讓他先演一遍給她看,她同時錄下來,再反覆揣摩。鄭曉龍導演在片場日日嗑夜夜嗑瓜子,壓力越大越嗑。方中信表示和孫儷對戲壓力大,她總是一條過,不管五頁還是六頁紙。孫儷爲了臺詞做了大量功課,當她得知不能自己配音時,失落了很長一段時間,鄧超安慰她——技能學到了就是自己的。大段的文言文臺詞讓馬蘇吃不消,同時還要掌握每一句臺詞所應該有的表情和動作,還要了解戰國時期的歷史禮儀。
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