日本大銀幕的繆斯是誰 爲什麼這四個85後女優被稱爲繆斯

近日，蒼井優首次接受國內媒體的採訪，很多人才知道原來蒼井優是日本大銀幕的繆斯，對於國內的觀衆來說，很多人對她並不瞭解，究竟爲什麼她可以被稱爲日本大銀幕的繆斯女神呢？和她並列爲日本大銀幕的繆斯女神分別是誰呢？

繆斯女神

蒼井優安藤櫻繆斯是希臘神話中主司藝術與科學的古老文藝女神的總稱。人們對繆斯的崇拜由來已久，既是藝術的代表，也是藝術本身。

而被稱爲日本銀幕繆斯女神的分別是蒼井優、安藤櫻、滿島光、宮崎葵四位剛30歲出頭的女演員。

在東京國際電影節的“Japan Now”單元中，最擅長拍攝女性的著名攝影師蜷川實花爲四個人分別拍攝了肖像。畫面上，四個人就像是等待畫家描繪的油畫模特，等待最有靈氣的導演、作家以此作畫。在開幕式的紅毯上，四個人一齊現身，既有大女優的風範之美；也流露出了可愛俏皮的模樣，如此自然真實。正如這四個人在紅毯上完全不同的穿衣風格，這四個女演員，每個人都在以不同的面貌、氣質演繹着不同類型的當代女性，有着獨一無二的不可複製性，她們既是電影呈現的載體，也成爲了電影創作的靈感。

安藤櫻

如果不說，你很難發現她竟然是一個“星二代”。貌不驚人，卻技驚四座。在她的表演裏，觀衆總能體會出洶涌的一股股浪濤，哪怕是最小的配角也讓人無法忽視。你永遠不知道這外表之下還藏着什麼、還能挖掘出什麼。

影迷們習慣叫安藤櫻“影后”，因爲日本最權威的四大電影獎項：藍絲帶、旬報、電影學院賞（俗稱日本奧斯卡）、每日映畫的最佳女主角，她都拿全了。可以說，她是30代女演員裏最具實力的一位。

出道不久還是新人的安藤櫻因爲出演了園子溫的《愛的曝光》（2008）而受到了關注，這位鬼才導演的影片風格常被人用“重口味”來形容，而安藤櫻，也的確在這部片子裏獻出了她最瘋狂、最暴力的一次演出，血腥和殘忍程度可以說是駭人的。

這位22歲的單眼皮少女，在凌亂的齊劉海下，莽撞的兇狠只消一眼就讓人心底一涼。是的，你會害怕，一種想要遠遠躲開的恐懼，就像被一隻隱藏在暗處的獵豹盯住，隨時會被她襲擊。

有人說她不好看，卻越看越迷人。從《0.5毫米》（2014）裏失業後遊蕩在不同老人生活中的流浪女：

到《百元之戀》（2014）裏整日無所事事、好不容易戀愛又失戀、愛上打拳擊卻一場都沒贏的廢柴女：

安藤櫻這兩個又喪又頹的角色，反倒將她的魅力值散發到最大（獎項也是拿到手軟）：小角色的自我找尋，不一定是要以崛起和成功爲結局的，生活的真相也許殘忍，但也不必粉飾。

而對於大多數人來說，知道安藤櫻，還是因爲去年宮藤官九郎編劇的高分日劇《寬鬆世代又如何》：

他們是被社會貼上“寬鬆世代”標籤的一代人，被認爲無責任心、懶散、不懂規矩；而安藤櫻飾演的女一號是個例外，她比男友職位高，主意正，很努力地過着社會生活，也不時流露一個女人的可愛。

但在愛情面前，她也有過自私任性的時候，有過力不從心，有過咬牙堅持，但從未有過一點虛僞和造作。

不要被她平凡的外表所欺騙，你會被她的細節所震撼。跟隨鏡頭，它會幫你褪去醜小鴨的絨毛，看到掩藏在內心的那隻驕傲的鳳凰。

滿島光

被園子溫發掘的女演員，滿島光是最異彩紛呈的一個。

《愛的曝光》不只讓安藤櫻嶄露頭角，更讓人們記住了滿島光這個名字。

這個美麗又厭男的大眼睛女孩披着頭紗的戲謔，至今都讓人記憶猶新。

八年後，時光並沒有蹉跎她的靈性。《四重奏》裏那個手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀，這個少女好像穿越了時間一般，依舊靈動。

如果以外表論，她有足以撼動人心的甜美，法國血統中的慵懶與疏離總是在她不經意間顯露。可她又不甘於這樣的設定，眸光流轉間，一種介於女孩與女人之間的狡黠，在鏡頭前靈光乍現。

演員最容易被一種角色所套路，一種人設所困囿。女演員更是。這樣的問題，似乎從來沒有爲難過滿島光。

她不羈，《投靠女與出走男》中病得奄奄一息躺在寺廟的地板上，她依然用雙手觸摸陽光的溫度、尋求着生的希望；

她耿直，《對不起青春》中的基督女校生活老師，看上去凌厲霸道不通人情，實則善良純真又細膩；

她聰慧，《江戶川亂步短篇集》裏反串的小五郎在笨拙的動作下掩藏着不與言說的大智慧；

她放縱，《夏之終結》裏不倫的少婦，遊走在不同男人之間，卻始終無法填補內心的空洞不安；

而在新劇《監獄裏的公主大人》裏，她又變得冷峻帥氣，抽着鞭子的女獄警（點這裏看新劇介紹《還記得《四重奏》裏的光妹嗎？她帶着高分神劇又回來了》）。

一個演員，演什麼像什麼，是本事。

演什麼是什麼，是天賦。

這個從偶像女團出道的演員，每一部作品都努力將自己的天賦發揮到極致，一次次地突破人們的原有印象、既有設定，讓人看到更多面的角色、更立體的滿島光。

宮崎葵

“愛笑的女孩運氣不會差”，這句話聽了很多遍，但的確不假。如果非要用一個詞來概括宮崎葵的演藝生涯，應該是幸運。

14歲憑藉青山真治的《人造天堂》的一舉成名：

16歲靠《害蟲》的法國封后：

19歲漫改大作《NANA》的爲人熟知：

別人深耕多年換不來她區區幾年的獲得。少年得志的圓臉女孩，在殘酷的日本演藝圈早已博得了自己的一席之地。

她很擅長演各式各樣的少女角色，邊緣的，瘋狂的，單純的，怯弱的……這些都是我們印象裏最可愛的“小葵”。

《只是愛着你》（2006）中愛上攝影的可愛女孩

《少年手指虎》（2008）裏大大咧咧的樂隊經紀人

讓人意外的是2008年她主演了大河劇《篤姬》。

以往，這樣的歷史人物總會選擇有過一定人生經歷的人來扮演。畢竟，在50集的劇情中詮釋48年跨度的人生，需要的不僅僅是演技，還要有生活的厚重。可這個史上最年輕的大河劇主演靠她初生毛犢的無畏，改變了以往大河劇枯燥的敘述方式，讓歷史更加鮮活。

自此一役，人們看到她除了單純可愛之後更多的可能。

2013年的橫掃日本多個電影獎項的《編舟記》，宮崎葵再度飾演了頗有年齡跨度的角色：她在月光中像個不食人間煙火的仙女，抱着貓咪讓人一見傾心；

婚後她依舊工作，和丈夫相敬如賓，十多年日復一日的平淡，月光下的長髮少女變成了短髮賢妻，那種在歲月中浸泡出的安謐感，盡在她的一顰一笑中。

松田龍平也是宮崎葵演員生涯中合作次數最多的男演員，兩人十分默契

出道近20載，宮崎葵的銀幕之路絲毫沒有放緩的意思：在去年的話題大作《怒》裏，她飾演一個名叫愛子的受害者，在四處躲藏、被最親密的人懷疑、被同樣弱勢的人傷害後終於自救並且救他人。有別於年輕時的直率，她的神情裏是經歷後的放下與寬容；

前不久播出的《眩：北齋之女》，宮崎葵的演技更具力道：那個執着於繪畫的女人，爲了弄清火災真正的顏色不顧危險、不聽勸阻的奔向火場，愛着浪子卻又不能自已的痛苦，她的神情裏不只是勇敢，更多了女人成熟後的隱忍。

粗布青衣下，是可望而不可得的悲傷。

多年前那個清純的森女形象被歲月所雕琢，蛻變成了新一代的女神。成長後的宮崎葵，這無疑又是另一種幸運。

蒼井優

從巖井俊二的《關於莉莉周的一切》（2001）開始，蒼井優就滿足了文藝女青年的一切幻想。

她是一個和宮崎葵一同開創日系森女時代的女優。她所飾演的角色都好像被時光鎖住，和現實的喧囂保持着距離。

在這次電影節《花與愛麗絲》（2004）的展映上，蒼井優和鈴木杏、導演巖井俊二再次合體，她似乎還是當年那個把紙杯套在腳上跳芭蕾的女孩，13年絲毫未變。

與內斂優雅的芭蕾不同，《扶桑花女孩》（2006）裏的蒼井優用更加熱烈曼妙的舞姿散發着她不可阻擋的銀幕氣場，這也爲她拿下了“日本奧斯卡”的最佳新人和最佳女配角獎。

可以說沒有人不喜歡、不懷念她翩翩起舞的模樣，在去年她和小田切讓的浪漫愛情片《跨越柵欄》中，導演山下敦弘又讓她自在地獨舞了一段。

無論外界的節奏怎麼變換，只有她遺世獨立般保持着那份姿態：

《料理仙姬》中，她用手褪着豆皮，爲食客慢火烹調出一道道可口的料理；

《蜂蜜與四葉草》中，這個除了繪畫完全是一張白紙的女孩，用一幅幅色彩瑰麗的畫作表達着超脫年齡、心智的神祕；

《Dr.倫太郎》中，她是新世界中被時間定格的藝伎，一邊遵循着舊法、古制，卻一邊用另外的人格和所有的不公平抗爭。

在名導演山田洋次的現實劇《家族之苦》系列中，她又能詮釋瑣碎於生活的故事。等待一天後迎來丈夫的無力迴應，亂扔的臭襪子、一家人的鍋碗瓢盆……雞毛蒜皮的瑣碎日積月累下產生的絕望，被蒼井優飾演的憲子找到了愛的蹤跡。

每一位合作的導演，都能從她的身上找到力量。毫無疑問，蒼井優的微笑能夠治癒現世中被喧囂、吵雜、壓力脅迫下的焦慮，就好像一隻從森林中跳躍而來的小鹿，沒經過一點污染。

正如日本美學中的“侘寂”一詞，不是普世之美，卻從內散發出了最令人注目的光彩。