【圖】著名編劇小林正樹最好的電影 經典之作曝光
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《奪命劍》這個中文名翻譯並不好,原片名叫《上意討ち 拝領妻始末》大意是:『抗命: 御賜妻始末』,所以如果片名翻成《抗命武士》,可能更貼合願意。電影講的正是一個人反抗強權的故事。影片編劇是有『日本第一編劇』之稱的橋本忍(《羅生門》、《七武士》、《切腹》等等),他的劇本一直被人批評節奏慢。其實從本片可以看出,實際上前期一直在鋪墊,爲接下來的每個轉折打埋伏,最後把之前埋伏的線全部爆開,所以可能會讓人感覺好像是前面不緊不慢到最後30分鐘才火力全開。不得不承認,橋本忍的命運轉折鋪陳很慢,但會一直讓你揪心。全片結構正如主人公伊三郎的劍術奧義『敵進,我退。敵再進,我再退。當退無可退,則如山洪奔涌!』比如,從影片一開始的試劍場景,就在暗示兩個武士將會對決,中間幾次有對決的機會都以各種各樣理由岔開,一直給觀衆的胃口吊到結尾纔開戰。而最後伊三郎的死也在之前的軍械庫那場戲已經埋下伏筆。火槍出現,同時宣告武士階層的終結。殺死伊三郎的火槍,最終也讓幕府落幕,被火槍殺死的武士傳奇卻永存於世。所謂衝突,就是讓正常的秩序錯位。本來武士道講究要誓死捍衛自己的尊嚴,武士伊三郎卻有點窩囊。在家是倒插門女婿+妻管嚴,在外對領導千依百順,看上去似乎在每個單位裏都能見到,那種明哲保身的小公務員。武士道還講究誓死效忠自己的君主,可橋本忍卻讓這個專注懼內20年的武士挺身走上反擊藩主的路。讓兩種原則衝突,逆着習慣思維來,讓觀衆喜歡這個寧爲玉碎,背叛君主的武士。所謂懸念,不是要觀衆猜下一步做什麼,而恰恰是真正去關心人物的命運。比如少女阿市(和盲俠座頭市同名。給藩主所生的兒子叫菊千代,同《七武士》裏三船敏郎撿到的家譜同名,可不可以看作《七武士》的前傳呢?)這個全片最堅強的角色,只有在1967年世界大革命,日本經濟騰飛,人口暴漲,女性爭取獨立的背景下才會出現。一個渴望獨立自由的女性,在電影故事發生的江戶時代,只有死路一條。坐在銀幕下的女性觀衆,其實心中早已知道這個結局,只是不願意面對罷了。本片攝影大多是固定鏡頭,取景規整簡潔。我喜歡小林正樹的高角度俯拍,極簡主義,沒有多餘的東西。《切腹》也是俯拍最吸引人,上帝視角。但並非完全一樣,伊三郎家和大名家攝影風格就略有變化:伊三郎家高調攝影,亮亮堂堂,總能看到門外窗外;大名家一直是低調攝影,陰影重重,總在封閉空間裏,甚至用柱子把人隔開。家老預謀那場戲(上圖),不僅俯拍,而且在天花板上俯拍,用房樑和柱子做前景,把人切分在更小的空間。而所有燈光變化都是人物心理的外化,有一處打光範例就是在伊三郎家裏,窗外樹影在門窗上搖晃,給人危機四伏的緊張感。其實觀衆不需要複雜,或者說複雜與否跟觀衆沒關係,觀衆需要好看,視覺信息太多,有時反而是困擾。要在一開頭就能鎮住觀衆,一直鎮到結尾。結尾決鬥前,兩位好友先安頓好孩子,然後說『你必須敗給我,爲了孩子』『不論你有多強,我都會擊敗你,帶孩子到江戶去』。緊跟着就一個大廣角,寬銀幕中兩個武士,各自都知道必有一個死,曠野上兩個武士好友被迫對決,所以最終一刀也是大廣角(上圖)。這種極簡風格,讓人聯想到本片後一年上映的影片,庫布裏克的2001。不過,跟圓形的太空艙不同,江戶時代的武士庭院全是方形或三角形,彷彿無印良品的廣告。開頭出字幕的背景天守閣(下圖)構圖簡潔,看似很簡單,但是拍得漂亮,而且剪輯有節奏。這種視覺風格大概源於日本式的典雅,如果拍唐朝的故事也應該是這個風格。楊樹鵬的《苦竹林》雖然是唐朝故事,卻模仿黑澤明,另一條路。
什麼叫日本式典雅?如果有機會去京都御所,就會發現日本的皇宮沒有滿清故宮一樣的雕樑畫棟。司空圖《二十四詩品》中『典雅』一品,寫的是『落花無言,人淡如菊』(不許胡思亂想!)。現在北京好多樓盤廣告都有這倆字,走進售樓處樣板間看看,如果老天爺保佑你沒看到土豪style的話,往往至多也就是『綺麗』一品下的『月明華屋,畫橋碧蔭』,彷彿當下很多『文藝片』,不來點這種調調就不好意思自稱『文藝』。可你看唐式皇家建築,顏色結構都是簡單自然,完全沒有那種金鑾寶殿。日本人就跟當年唐朝人一樣,跪坐在屋裏,望向庭院,看白雲初晴,幽鳥相逐。本片的聲效全都貼着情緒走,不跳也不拖,點到即止。電影開頭出字幕那陣太鼓貌似是無源聲音,好像在跳,但後來的御柱節[注]又說明了鼓聲是有來源的。而且電影開始於兩年前的御柱節祭典,最終也是結束於祭典,用鼓聲形成一個敘事上的輪迴照應。第一次祭典,勉強迎來阿市,卻讓家庭更完整;第二次祭典,卻是三人慘死,家破人亡。全片情緒最激動處,就是父子兩人在神社祭典的太鼓聲中驅退家人,秣馬厲兵,等待官兵(死亡)的到來(上圖)。而後一場鼓聲戛然而止,只留風聲,讓死寂更加死寂,絕對神來之筆。劍戟片的最佳聲效前三名應該是黑澤明的刀聲(椿三十郎)、小林正樹的鼓聲(奪命劍)和岡本喜八的刀鞘聲(大菩薩嶺)。
小林正樹,1916生於北海道小樽市。1937年考入早稻田大學文學部哲學系,師從秋草道人、會津八一學習東洋美術。1941年大學畢業,進松竹大船攝影所當助理導演。1942年被徵兵到滿州服役。1945年日本戰敗,小林在沖繩島美軍管轄的俘虜營中度過一段時日後,於1946年回松竹大船復職,師從木下惠介。小林正樹(Masaki Kobayashi),1916年出生於北海道小樽市,日本電影導演、編劇。他最爲人所稱道的電影就是那些堅定的揭露日本文化黑暗面的作品,這種黑暗文化驅使人以榮譽爲名自殺,借天皇之名犯下殘暴的罪行。作品有《切腹》、《怪淡》。
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