攝影構圖的創意 讓你走出自學攝影誤區
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攝影是由攝影器材,攝影技巧和攝影后期組成。攝影技巧包括了攝影構圖,攝影構圖是每個攝影師必須學習的一項攝影技巧。攝影構圖如何有創意,如何讓你走出自學攝影誤區。
構圖在我看來,與理性生硬的技術關係不是很大,主要還是和“美”有關。換句話說即構圖與你舉不舉相機都無太大關係,更無關你用什麼檔次相機拍攝,構圖只是你眼睛裏看到世界的個角度。所以,構圖更多的是感性的美,是情緒的構成,也是攝影百家爭鳴的精彩所在。我還是隻談思想與方法,韓愈說:師者,傳道授業解惑。 我自知淺薄的很,斷不敢稱“師”,只是覺得”道“,也就是思想與方法更爲重要。俗話說的好:授人以魚,不如授人與漁。思想方法對了,怎麼拍,那是每個人個性與審美的鬥豔爭芳。
划船
構圖學習的誤區:被捆綁的創意
許多攝影書籍裏,都分析了很多構圖的方法,如:三分法,十字構圖法,X構圖法亦或者三角構圖法等等。這些方法的分析本來是沒有問題的,但這裏注意到一個問題,這樣分析很多都是拍完照片,旁人再去看圖分析,根據很多大師的作品,分析出來很多的方法,然後寫成書可以賣賣錢。說實話,看到一張作品,只要看着舒服,如果非要去分析,可以分析出很多的理論依據,但其實只是後來人的想法,拍攝者當初根本沒有想那麼多,只是舉起相機就拍了,很多都是潛意識構圖,潛意識行爲,潛意識那樣拍。有的瞬間也就一秒鐘,哪裏真的會想那麼多?
攝影構圖
之所以要出很多構圖分析,我的理解是給一些人人蔘考,訓練一下線條思維,培養一下尋找有序線條與點面的意識。並不是要很多人舉起相機時,再去糾結我是三分構圖法,還是三角構圖法。 很多新人問題就在這裏,以爲看了很多構圖方式,舉起相機去想,我該怎麼構圖?糾結半天,機會錯過了。或者拍完了請某個大師分析下:您看看我的構圖對嗎? 其實哪裏有對錯?只有你覺得看着舒服不舒服?很多情況下是,你看着舒服,他看着不舒服。調查一百個人,都看着舒服的作品是極少的,大部分情況都是各花入各眼而已。 有些人拿着入門拍的可以看着很舒服,有些人器材換到了頂級,技術理論背的爛熟於心,還是拍不出看着很舒服的照片,問題出在哪裏? 我個人覺得是很多人滿腦子都是技術數據,理論方法,拍照的時候都是想的太多,選擇太多,反而不能專心的帶着真性情去拍照,帶着自我情緒去表達美。本來有想法的,卻被那些平日爛熟於心的構圖法則理論不斷干擾。總糾結要芝麻還是要玉米,結果弄的四不像。
構圖其實就是發現美,然後合理表達美
所謂審美,就是老一輩攝影家通俗形象說的:攝影眼。比如你和朋友下班走過路邊,別人看到:頭上路燈正暖,旁邊車流正濃,天空深藍如詩,瞬間就掏出相機拍了一張。你卻沒發現如此天時,地利,人和的交融美景而悄然走過。如果連發現美的線索的意識還不能具備,談構圖不是爲時尚早?所以我一直提倡構圖更多關係的是感性的審美問題。 這個不是隻看大師的攝影作品可以解決的,綜合來說,是提高自己美的修養,美的靈感。 能夠第一時間去對美的事務有一定敏感度,先瞬間發現美,發現值得拍的東西,然後再訓練合理的構圖。有一些人認爲學攝影最有效的途徑是看大師作品,我倒是不以爲然,開玩笑的說,你見過只臨摹別人作品而成就自己畫風的繪畫大師嗎?臨摹也好,欣賞作品也罷,只是學習一種方式,借鑑參考罷了。更多的東西是在攝影之外,你對這個世界,生活,四季元素的美的感受。如果沒有這個,看了幾萬張大師作品,會的還只是模仿臨摹而已,又沒有大師那個境界與思想,所以也就搞的四不像的東西出來。
發現美
構圖,我個人理解就是每個人眼中看待世界的角度。比如說西湖,有人看着就是很平常一個城市公園胡泊而已,有人卻看着詩情畫意,水墨的遠山和湖中的盪舟可以如此親切。其實前類人和後類人都沒有錯,用理科生邏輯思維去分析西湖,他就是一個城市中的公園胡泊,最多比一般公園胡泊大點,豐富點。但感性的人,對西湖有一種感性文藝上認知的人,那山水就是一幅畫,他自然會用看待山水畫的眼睛去發現美,自然拍出來和理科生那種邏輯線條畫面感是不同的。 至少在畫面感上,會有更多的情緒表達與美的角度。 如果沒有這個文學修養與積累,把西湖拍的萬紫千紅,霓虹燈下醉生夢死的感覺,那就不是西湖,因爲西湖早在上千年的文人墨客薰染下,成了一種文化符號。濃妝淡抹總相宜,淡雅的風格是蘇軾當年在規劃西湖已經定了格局的美。我到過西湖二十餘次,看過雪湖,雨湖,晨湖,以及她的四季輪迴,卻還是總覺得沒有看懂西湖。
西湖美景
所以,我理解的構圖,某種程度上來說,是你舉起相機之前的事情。舉起相機之前是感性的,舉起相機之後,怎麼拍纔是夾雜了理性的技術理論應用。這點學習一定要分開,如果總是滿腦子理性的數據與理論去構圖,先不說拍的美不美,至少作品少了幾許”人味“,當然,這個”人味“是調侃的說法,意思就是少了一種性情之美在裏面,既然是邏輯理論,那是可以模仿的,就是工業標準一樣,誰都可以去模仿出來,那就不用去談構圖,直接找和別人一樣角度克隆拷貝就好了。 構圖之所以是攝影之美的精髓,最大的魅力是每個人眼中的世界都是不同的。我可以從你的眼裏發現另外一個我所看不到的世界,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處的感覺。
對系統的學習構圖的建議
莊子有言:”天地有大美而不言。“世間萬物,在你上班圖中,在你家裏小區樹下,甚至地上擺放幾個石頭,都是可以訓練一種線條審美的能力的,如果過分侷限於一張圖上去分析,未免太束縛了眼界。所謂構圖學習與訓練,就是從紛亂的世界元素中重新有序的組合你眼裏的世界。
攝影誤區
一談系統學習,很多影友就會理解爲應該有類似一二三四那樣的條款,先做什麼,後做什麼,就如手把手教寫字一樣,我個人理解的系統學習只是一個學習的方法,思路,而不是手把手去臨摹什麼。文字分享大概也只能去談方法與思路。我個人分享點十來年攝影學習下來對於構圖學習與養成一點看法,僅供部分影友參考。
1、多從美術作品中尋求靈感與創意,攝影與繪畫本源一家,沒有必要把眼睛一直盯着攝影界而看不到其他藝術形式。美術作品不僅僅要看西方的,也要學會欣賞東方不同時期的美術作品纔好。 西方畫處印象派之外,早起更多注重的寫實,凹凸感較強,符合光影邏輯以及營造的空間感。而東方畫,特別是宋之後的文人畫,更多的寫意線條之上的簡約美,也是很符合攝影構圖的”減法“美學的。看的多了,自然而然的看待世界的情緒與眼光會有所不同,再拍出的作品也自然而不同。
自學攝影
2、好的建築作品是最好的攝影用光與構圖的導師,貝聿銘大師有句名言:建築的靈魂是光。 攝影作品也一樣,光是系統構圖的引導線,空的時候,多參觀一下優秀建築的設計,都是很不錯的一種美的啓發。比如蘇州博物館與蘇州火車站的設計就是集成了用光的精髓。這些都是生活在身邊的大美,但卻無言之美。如果視而不見,再抱着相機去刻意說是去發現美,未免有些捨近求遠了。
3、厚點文學修養可以使你更加詩意的看待這個世界,而不是一味在枯燥的邏輯理論數據之間輾轉反覆卻又無味不得。不管拍什麼,怎麼構圖,作品有味道,有生命力,有情緒,總是好作品的標準之一。 理論數據再多,一張沒有任何情緒,沒有任何美的感受的作品總是平淡無奇的。 而這一切,是與拍攝內心情緒感受是息息相關的。 佛家有言:菩薩眼裏皆菩薩,衆生眼裏皆衆生就是這個道理。
總結:
千年古鎮
攝影無論如何,最終的作品是藝術。如果你只是隨拍記錄,可以什麼都不用學習,自動擋拍攝即可。 如果想上升到美的領域,那就是上升到藝術的領域,既然是藝術,那就是感性的,是給人看的,是傳達的人的因素。而不是拍出一堆照片在那分析理論數據的。
攝影構圖不可能一朝一夕學會,攀向人生最高峯的沒有捷徑,正所謂臺上三分鐘,臺下十年功。欲速則不達,這也是最爲普遍的攝影誤區吧!
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