《記憶大師》臺詞
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《記憶大師》講述了黃渤飾演的主人公因手術失誤載入一段殺人犯的記憶,進而引發了一連串錯綜複雜的驚險故事。《記憶大師》臺詞是小編想跟大家分享的,歡迎大家瀏覽。
《記憶大師》臺詞1.我們不能爲了抓到一個怪物,而去製造另一個怪物。
2.前段時間我去做了個記憶手術,可是我把記憶拿回來以後卻清晰地看到這個女人被人給害了,在記憶裏那個是殺人兇手就是我。
3.記憶是最危險的證據,沉默是最強大的指控,謊言是最關鍵的口供,冷漠是最殘忍的幫兇,人心是最致命的兇器。
4.目前我沒法確認,誰和你的記憶交換了,找出他的身份,你只有72小時
5.你已經失控了,這樣下去很危險。
6.2分鐘,殺人、嫁禍、逃走,這殺人兇手很可怕呀
7.它的重點不是在刪除記憶,而是將你由參與者變成旁觀者。
8.她們根本不知道丈夫對自己施暴是一種犯罪
9.現場每一件看似可有可無的東西,在案發的時候,都有它的特定作用
10.如果當時我沒有跟你結婚,你覺得我現在是什麼樣子啊?
11.等到那個時候啊,我擔心的是這段記憶就得永遠留在你的腦袋裏,值嗎?
《記憶大師》:《記憶大師》的正確打開方式
《記憶大師》看一遍可能會錯過很多細節,因爲這是一部雙主角電影,觀衆第一次看時,代表的是江豐的未知視角,享受對案件抽絲剝繭的過程,也許你會覺得第二個反轉是爲了反轉而反轉;
但看第二遍時則能透過兇手的全知視角,觀察到他在暗處的心理細節,可能會理解更多,帶有佈局設套的快感。兩個角色頗有《奪面雙雄》的意思,只不過他們交換的是記憶和性格。
故事套用了一層科幻前提,看上去像是《黑鏡》所鍾愛的“黑科技的反作用”。然而,科幻只是引子,仍服務於懸疑,讓案件本身能夠碎片化的重組。
故事發生在三種時態下:A、兇手的童年,B、兇手前幾日行兇時、C、現實時空。
影像上,攝影採用黑白表現記憶,以區別彩色的現實時空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界,因而造成了江豐(觀衆)先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國”,甚至混搭了各種年代元素,一來能夠規避警察犯罪的審查問題,二來避免讓觀衆通過服化道看出記憶部分是發生在兩組不同時空下。
「記憶大師手術」刪除的不是記憶,而是刪除這段記憶之中的情感依託,讓參與者變成旁觀者,切斷情感聯繫。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現的,避免觀衆過早知曉真兇。
在科幻的前提下,江豐等於被賦予了一種超自然的能力,讓他可以洞悉兇手的犯罪經歷。不過劇情始終沒從警局角度對展開案件細節,完全通過江豐一己之力去破案,警察對他提供的證詞也沒有一個合理的反饋。
影片主要吸引我的是兩個角色因記憶導致的性格互換:江豐第一次因爲記憶發生變化,是在「記憶大師診所」內,與醫生產生分歧,從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶,他靠慣性推搡了醫生。後來,與江豐一同關押的犯人說他在江豐身上看不到殺人犯的眼神,後來又被他的眼神嚇到。
這都是兇手的記憶對江豐產生的影響,反過來看,兇手(沈警官)也延續了江豐在審訊室敲桌子的細微動作,此時已經代表雙方被各自的記憶影響,也爲結尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。
兩個角色一個變好,一個變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時,身後電視機裏放的是環球經典老片《科學怪人》(1931),對應沈警官說過的臺詞:“我們不能爲了抓住一個怪物,而去製造另一個怪物。”
其實沈警官纔是《記憶大師》的真正主角,江豐是觀衆的視角,是代入者。但是沈警官這個角色比江豐複雜得多,並且所有記憶都是服務於這個角色的。
他始終躲在暗處左右爲難——在江豐和徒弟面前,既要表現出破案的積極,又不能露出狐狸尾巴,城府很深。
當他知曉了江豐的洞悉能力後,就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步,每一步都要走在江豐的前面,包括借用到「記憶大師診所」調查爲名,實則還原了江豐的'記憶。因爲他擔心江豐能在記憶中看到自己的樣貌,也是確保知己知彼,完成他天衣無縫的嫁禍計劃。
在這段時間內,他讓江豐名爲配合調查,實爲軟禁,還讓他有任何看到均向他報告,完全將江豐玩弄於手掌之中。
即便在所愛的人(母親和李慧蘭)面前,沈警官也是一個左右爲難的人——愛你愛到殺死你。這個角色,老段演的細膩,收着表演一直都是老段的強項。
記憶中,另一名受害人(許瑋甯扮演的角色)被溺斃在浴缸裏。江豐認爲兩名受害者都有家暴史,性格也相像,但兇手對待他們的方式卻截然不同。
觀衆後續瞭解到,這一時空是兇手的童年時代,受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語的,因爲當時作爲一個孩子,心智還不成熟,無法與家長對話,更不能用實際行動幫助忍受家暴的母親。最後唯有讓母親誤服安眠藥,以求解脫。
片中有場超現實段落,母親將一條金魚放飛天上。這場戲是江豐做夢時出現的(沈警官當時說江豐最重要的就是好好睡一覺),後來有一組閃回,能看到這不過是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式(同時也是遮擋家暴留下的傷口)。
飛魚是沈警官對兒時記憶的朦朧臆想,“魚”也是有象徵隱喻的:魚想要掙脫自由,即便飛出水面,以死解脫。對應沈母當時的心境。
沈警官成人後,他遇到了有夫之婦李慧蘭,一個同樣有着家暴史,也同樣忍氣吞聲的女人。
沈警官對她的好感,有一定程度俄狄浦斯情結(會讓他想到他的母親)及童年弒母的贖罪心理作祟。所以,當李慧蘭夫婦關係緊張時,他讓她躲在自己的老宅,希望能贏得她的芳心。可這個女人不愛她,她原本認爲沈警官只是出於好心幫他,誰想到他是想拆散他和丈夫(李航),她還心甘情願陪伴粗暴的丈夫。也導致沈警官情急之下,再度重演了當年弒母的歷史。
在李慧蘭被他悶死時,既是爲死者(離開家暴)感到高興,也流下了淚水,淚水是因爲自己也變成了他曾經所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮兇極惡。
案發前,是李慧蘭的女兒李曉芸打電話讓沈警官來到家裏幫忙,沈警官上樓見到曉芸時,讓她戴上了耳機,所以她事後並不瞭解案發時的狀況。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象,所以曉芸自始至終認爲兇手是喝了酒的父親。
沈警官和雷子後來到學校找曉芸問話時,她的說辭明顯是有人教的,看看沈警官當時的反應就不難猜測是怎麼一回事了。
其實影片早就交代過沈警官與李慧蘭有關,江豐首次以兇手的身份進入記憶,與慧蘭在花房相見,當時有一通電話留言就是沈警官的聲音,不過初看的觀衆不會留意到這處細節。這是編導有意安排的伏筆,就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中,兇手正式露面前,就已經在人羣中驚鴻一瞥一樣。
影片的角色都是功能性的,沒有一個多餘的人物。喬斯.韋登曾經在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過大家,劇本中每個角色都應該有存在下去的理由。
當劇情揭露出兇手的童年時代,選角導演還找來一箇中性打扮的孩子來出演,這也是爲劇作上放出陳珊珊這個“煙霧彈”做了準備。
她的法醫身份也能對應兇手行兇時使用的手套(江豐有一句臺詞說:“什麼職業的人才會在行兇時戴手套呢?”大概是這麼說的),加上徒弟的合理懷疑,沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀衆,都能猜到這不過是一個“煙霧彈”,真兇會另有其人。
沈警官成功利用了陳珊珊的弱點將嫌疑對象指向她——最早李慧蘭家暴到醫院時,是陳珊珊處理的,李慧蘭一再強調是摔傷,李曉芸說明明是被打,陳珊珊發現她是多處軟組織挫傷,必然是被毆打的。當她再度見到李慧蘭時,對方已經成了一具屍骸。
後來她瞭解到家暴的事,便對這件事感到自責。陳警官也是成功利用這一點,用張代晨胳膊的小傷作誘餌,博得陳珊珊同情,讓她誤認爲江豐也是家暴男,並利用職務之便毀滅自己的證據,包括更換死者家最後一通電話(也使江豐開始誤認爲陳珊珊是兇手)。
沈警官是如何知道張代晨懷孕的?是陳珊珊告知的,音樂廳一場戲,陳珊珊對張代晨說:“您別擔心,我會幫你介紹這個城市最好的醫生(指的是婦產科醫生)。”正是出於這一點,陳珊珊更加關注張代晨的安全。
陳珊珊告訴了沈警官,才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲(嫁)避(禍)的計謀。當然,陳珊珊對張代晨說是自己老宅,只爲讓她放鬆警惕,因爲陳珊珊始終認爲張代晨在替她的“家暴”丈夫着想。同樣,沈警官也再度誤導了江豐去懷疑陳珊珊,一石二鳥。
雷子一直都是沈警官的跟班,沒有主心骨。他的作用是在劇情中間引發對“煙霧彈”的合理性懷疑,以及“最後一分鐘營救”,並帶來自身的成長。他在載李曉芸時,用了沈警官的車,他發現曉芸對這輛車很熟悉。恰巧沈父(童年記憶中對母親施暴的丈夫,斷指有所交代,前面也到警局要過一次錢)又來找兒子要錢,見到了沈母的素描像。
江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因,影片未做明確交代,但許多細節可以瞭解到,著名女作家成爲男作家的妻子,女作家爲了相夫放棄理想。男作家後來變得比女作家更有名氣,但她卻因爲無法生育做不了母親,作家夢和母親夢的幻滅是婚姻失敗的導火索。
由於「記憶大師手術」切斷的是記憶之中的情感聯繫。所以,江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶,並鎖在了保險箱中,而保險箱的密碼是1021,也就是他們初次見面的那天(兩人相遇時散落的手稿處可見)。
《記憶大師》有別於《催眠大師》的是,這次劇作上加強了情感戲,不過由於時長所限又削弱了很多。有的觀衆只關心案情,卻忽視了情感與案件所產生的共鳴,我認爲影片各種的情感關係纔是影片最值得探究的問題。就連江豐夫妻的感情隔閡,最後還是通過沈警官的感受來化解的。兩個男主角都因爲對方記憶和性格的介入,才找到了他們與生活之間的平衡。
陳正道的電影,依然有着自己風格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場戲發生在江豐的深度睡眠中,他在夢境中進入了一場記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒,我在不少電影中見識過鏡淵,如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢空間》等,但穿梭其中還真是頭一遭。
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