電影少年巴比倫經典臺詞賞析
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《少年巴比倫》是由相國強執導,董子健、李夢、尚鐵龍、李大光等主演的喜劇電影,於2017年1月13日在中國內地上映。下文電影經典臺詞,一起來欣賞吧。
電影少年巴比倫經典臺詞1. 人年紀大了,很多記憶都要藉助於其他記憶才能重回我身邊,好像往日寄出的信,很多年後被退回,自己拆開讀着,自己都會覺得有點新鮮。那天我本來是要去醫務室索吻,我都想好了,該怎麼起承轉合,該怎麼循序漸進。我高中時候也吻過女孩子,我們同校的女生,成績很差,長得不賴,她稍微扭了幾下,隨後就範。之後我就經常去吻她,她也不反抗,甚至懶得扭幾下。我想,接吻就是這麼個前倨後恭的事情吧。
2. 我小時候認爲,一件事情要麼是快樂的,要麼是悲傷的,它們之間不具備共通性。可是我終於發現,悲傷和快樂可以在同一件事情上呈現,比如你咬了王陶福的老婆,很多人都認爲這是一件好玩的事,都笑死了,但我卻感到悲傷。我悲傷得簡直希望自己去代替你咬她,這樣就不會那麼難過了。這就是我和別人的不同,僅僅是微小的不同,不足以讓我去做點別的。我和我身邊的世界隔着一條河流,彼此都把對方當成是神經分裂。
3. 我曾經對她說過,將來我再遇見你,一定會毫不猶豫地喊你的名字,因爲有情有義,不能裝作從來沒認識你。你在河流中看到岸上的我,這種短暫的相遇,你可以認爲是一種告白,我在這個世界上無處可去所以又撞見了你。她說,你一個小工人搞得這麼傷感幹嗎。她後來又說,你不會無處可去的,你也不會再遇到我。這些對話我早就忘了,我有時候回憶起它們,覺得這是我血液中的沉渣,也就是血栓,要是堵住腦子就會死掉。
4. 很長一段日子,我都認爲自己無人可愛,所以只能愛你。我爲這種愛而羞愧。但假如無路可走,那不是罪過。大多數人的年輕時代都被毀於某種東西。像我這樣,自認一開始就毀了,其實是一種錯覺,我同樣被洗得皺皺巴巴,在三十歲以後,晾曬在我的記憶裏。
5. 在我當時看來,離別總之是傷感的,因爲傷感,所以不能用言語來表達,好像春天裏綿密的細雨,用肉眼都分辨不出雨絲,不知道該不該打傘。我所感到的,就是那樣一種傷感,只能相互暗示,用調侃來安慰自己。
6. 我同樣被洗得皺皺巴巴,在三十歲以後,晾曬在我的記憶裏。
7. 我想寫詩,我不怕被人扁,但怕人笑,所以請原諒我的怯懦
8. 在我有限的生命裏,我將一次次地把她放下,又重新拾起。我用這種方式所表達的已經不是愛了,而是懷念。但是這種懷念來自於我身體最深的地方,是我血液中的一部分,不僅是白藍,還有其他人。
9. 我是路小路,我在這裏
10. 我想起她說過的,每一片枯葉都只能踩出一聲咔嚓,這是夏天的風聲所留下的遺響。我說你是個多麼詩意的人,可惜詩意對人們來說近乎是一種缺陷。
11. 我的神經分裂的愛人終於無聲地站在了彼岸,與我遙遙對望。
12. 唸書的時候,因爲逃學,翻牆多數是翻出去,工作以後恰恰相反,因爲遲到,多數是翻進來。
13. 我上班下班,我跑來跑去,我不知道爲什麼
14. 有時我下班經過新知新村,在她家樓底下張望,窗戶都是關着的,陽臺上沒有任何晾曬的衣服。她已經不住在這裏了。我想這是一種最好的離別方式吧,最不傷感,就像在霧中走散了一個朋友,事後回憶起來,只有一點點惘然。
15. 我的前半生,多數時候都是恍然大悟,好像輪胎紮上了釘子,這種清醒是不需要用思考來到達的。每次我感到自己需要思考,就會找個安靜的地方坐下來,並不指望自己能想出什麼好辦法,有時候糊里糊塗睡着了,有時候抽掉半包煙,拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩着落葉,每一片葉子都發出嘎吱一聲,她說。這些樹葉在夏天的枝頭被風颳出沙沙聲,秋天掉落在地上,被踩出嘎吱聲,每一片樹葉都能發出它們獨自的聲音。沙沙聲也很美,嘎吱聲也很美。她說:“踩過的枯葉,你再去踩它,就不會有聲音了。
17.在我和她之間,迷失是一種永恆的'狀態,也是我通往她的唯一的道路。這很像是宿命,假如我不曾迷失,我也就永遠不會遇到她。
18.我想去遠方,可遠方太遠
我想伏地生活,但心有不安
我在迷霧中穿行
我不知道我會成爲什麼人,但我知道我不能成爲什麼人
我只是要拒絕庸常
後來,我明白了年輕時緣何有那麼多的時間,像是空虛的情緒,永無盡頭
後來,我知道了生活的真相,我不會再去嘲笑一個二十歲的莫名痛哭的少年
拓展閱讀
劇情簡介
20世紀90年代的戴城,路小路(董子健飾)在一家糖精廠上班,他是個愣頭青,不知道未來和生活目標在哪裏。跟着一個叫“牛魔王”(尚鐵龍飾)的師傅混,沒學會半點技術。在鉗工班,除了擰螺絲之外什麼都不會。在電工班,也只會換燈泡。除此之外,他還喜歡遲到、打架、翻工廠的院牆,也結識了一幫兄弟。直到某天,路小路遇見了一個叫白藍(李夢飾)的廠醫,他的人生由此發生了改變
角色介紹
路小路
演員 董子健
戴城糖精廠青工。高考失利後一心想成爲售貨員,卻又陰差陽錯地進入糖精廠成爲一名工人。糾結與矛盾的集合體,表面張揚狂放,其實內心單純善良。一方面青蔥衝動,受荷爾蒙支配,有些無所畏懼,另一方面對待感情及未知世界又懦弱、膽怯。
白藍
演員 李夢
戴城糖精廠廠醫,“廠花”。學運被下放到小地方的大學生,心高氣傲,不甘心一輩子窩在工廠。理性與感性並存,“一半海水一半火焰”式的人物。身邊雖然不乏優秀的追求者,卻始終敬而遠之。
牛魔王
演員 尚鐵龍
臨近退休的鉗工班老師傅,路小路的鉗工師傅及在戴城糖精廠的偶像。年輕的時候打過車間主任,修過日本水泵,還被炸上過天,因此得名“牛魔王”。
雞頭班長
演員 李大光
電工班馮班長,綽號“雞頭”,電工班扛把子。爲人吊兒郎當,玩世不恭,率領電工班在工廠稱霸一方。講義氣、護犢子,當電工班榮譽受到質疑時,毫不猶豫挺身而出。
李光南
演員 宮海濱
電工班青工,路小路兄弟。化工職大畢業的高材生,和路小路組成“出臺”二人組,名爲換燈泡,實則逗科室小姑娘,二人在糖精廠出了名的不務正業。和勞資科的“小噘嘴”有一段地下戀情。
王明
演員 張陸
廠警,白藍的追求者之一。退役坦克兵,和路小路因白藍結仇,隻身挑戰電工班權威。
《少年巴比倫》作者路內:故事的核心是流逝
故事發生在上世紀90年代初, 20歲的“路小路”高中畢業後進入糖精廠。在工廠這個江湖,保衛科、勞資科、食堂主任和普通工人,他們互有芥蒂卻又緊密依存。“路小路”遇到廠醫“白藍”,他們的青春由此交織。
這兩年,講述“80後”的校園青春片不少,但聚焦“70後”工廠青春的較爲少見。
2015年,該片提名臺灣電影金馬獎最佳導演獎、東京電影節亞洲未來單元最佳影片獎、上海國際電影節亞洲新人獎最佳影片及最佳導演等獎項,並於2016年獲得第23屆北京大學生電影節最佳處女作獎。
影評人“大旗虎皮”評價該片:“關注大工廠時代中的愛情故事,同樣交織了激情和失落,但與大量致青春的老舊模式不同,作品攜帶着中國電影罕有的魔幻色彩。”
也有人認爲電影不及格,理由是,原著的好處太多,但改編者成功地把它們都改沒了。
路內與他的“追隨三部曲”
2006年冬天,路內用了兩個月時間一口氣寫完自己的第一部小說《少年巴比倫》。此後,“路小路”的故事也延伸到《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裏》,它們和《少年巴比倫》一起構成“追隨三部曲”。
20歲的路內也是糖精廠的一名工人,在廠裏待了四年,做過鉗工、操作工、電工、值班電工,和“路小路”一樣只會換燈泡和擰螺絲。
糖精廠很容易發生爆炸,如果反應釜(化工設備,供化工原料發生物理或化學反應的容器)爆炸,能把騎在蓋子上維修的工人一起炸飛兩三百米。電影開頭,鉗工“老牛”就是坐在這樣的鍋蓋上被炸飛到河裏。
影片的高潮段落是“路小路”和保衛科科長在澡堂鬥氣。路內的工廠也有這麼一個大澡堂,可以調水溫,因爲不要錢,他每天都去。
他偶爾也和小說中的主人公一樣,去工廠的圖書館借書,世界名著、武俠小說、文學期刊,什麼都看。
離開工廠,路內做過營業員、推銷員、倉庫管理員、電臺播音員、會計、攝像、廣告公司創意總監,一度擁有一家自己的公關公司。後來因爲《少年巴比倫》,他成爲了一名職業作家。
工廠歲月無疑是他人生中十分特別的一段。以至於前幾年,路內還經常夢見自己回到工廠,“我們工段長對着我奸笑,說:‘嘿嘿,我早就知道你得回來。’然後老子就又得拎着個工具袋去上班,心情很差,再想想我怎麼又回到二十歲了,也不錯啊。”
我怎麼就遇到一個黑原著的導演
財新記者:你怎麼評價電影?
路內:我還沒看最終上映的版本。電影在青島拍攝時,我去過兩次,幫忙修改臺詞。當時我覺得旁白有些問題,給了些建議,但後來好像也沒怎麼改。我覺得董子健的表演也和小說主人公有差異,但這不妨礙,他按他的方式去表演,反而是最好的。
財新記者:你原本在小說中想傳達的是什麼?電影完成了多少?
路內:電影主要是導演想表達什麼,和小說沒什麼關係。小說,尤其是長篇,要表達的層面比較多,也不是一個明確的答案。有時候在宣發中,爲了能快速接近觀衆(或者讀者),創作者會立刻給出答案。其實未必的。
路內覺得董子健的表演也和小說主人公有差異
財新記者:你怎麼看待原著作者參與編劇?
路內:其實不一定是好事。這種事情看導演的。有些導演很真誠,把電影當一門工作,原作者可以參與進去,而且是作爲團隊一員去合作。這對原作者的工作方式也是一個新的要求。反過來,有些導演只是爲了騙原作者免費寫劇本,那就不大好了。但我認爲原作者再霸道也不可能搶話筒。電影行業的規律是這樣,導演理論上有執導權。
財新記者:你之前微信朋友圈,好像和導演有點摩擦?(注:原文是:我非常高興地通知相國強,你的故事太精彩了,我要把它寫成青春小說去換點錢,再拍成電影轉化成IP。祝賀你。)
路內:我不是對電影改編不滿意,只是幾次採訪中,導演都很奇怪地要刻意貶低這個小說。我也不知道爲什麼。無論是從禮節的角度還是爲自己的電影考慮,一般導演都不會這麼說原著。
財新記者:他是怎麼說的?
路內:有人發給我看這個文章截圖(注:“相國強:寫在《少年巴比倫》上映之前”一文, 11月12日發表於ONE•一個,文中說,“選擇《少年巴比倫》,有些計較的成分,一部文藝腔調十足的青春小說,能夠在網絡上廣爲流傳,自然有它的魅力。”)人家跟我說:“路老師你看,你被別人打臉了。”
我覺得好奇怪啊,他在文章裏說這是一個網絡小說。不是這樣的,《少年巴比倫》最早發表在《收穫》(2007年第6期)。2008年由重慶出版社出版,之後也拿過文學獎,後來翻譯成英文版。它不是一個網絡小說。2014年,小說由北京十月文藝出版社再版,和舊版相比,內容有一些調整,電影是根據新版拍攝的。
在2015年上海國際電影節期間,展映現場,有人問導演,爲什麼電影的結局和小說不一樣。他回答,“因爲我寫了一個三流題材小說的結尾,所以纔要改。”其實劇本有一個幾位參與版權的主創一起創作的結尾,出品人董子健非常希望拍攝那個版本,但導演沒拍。
我比較想不明白,別的作家把作品交付給導演,至少還能落個好,我怎麼就遇到一個黑原著的導演。運氣太差了。
我會自己做導演,拍一本還沒有出版的小說
財新記者:《花街往事》也要被拍成電影了,你參與編劇了嗎?
路內:還沒有,《花街往事》的電影版權在一位導演手裏,她目前在籌備。如果時間允許的話,我會參與編劇吧。
財新記者:你有打算獨立編劇拍攝自己的作品嗎?
路內:有一個計劃,我會做導演,拍一本還沒有出版的小說《十七歲的輕騎兵》。這是一個主題短篇集,也是寫“路小路”的。其中人物一致,但沒有一個電影可用的主線貫穿。這比較頭疼,所以我的劇本也在重組。
小說集差不多寫好了。目前的體量用來寫劇本足夠,但還是有一部分跨出了原著,我可能再去寫幾個短篇。小說和劇本之間的差異很大。我不會把小說寫成文學劇本的。
財新記者:現在有幾位創作者身兼原著、編劇、導演三種身份,比如萬瑪才旦、程耳。
路內:萬瑪才旦和程耳都很有才華,他們的小說我都拜讀過。《塔洛》和《羅曼蒂克消亡史》都很好,《塔洛》投資不大。他們給我最大的感受是穩定性出色。
其實拍電影一箇中篇的量級就夠了。如果拍長篇小說,就需要導演找到長篇之中最隱祕的核心,然後轉化成自己的作品,不要被小說牽制。
財新記者:你覺得《少年巴比倫》“最隱祕的核心”是什麼?
路內:董子健的文章講對了,是“流逝”、喪失感。如果找最簡短的解釋,就是這樣。(董子健微博原文:混跡於上世紀90年代初工廠裏的路小路,留下了他的青春熱血,他對愛情的迷茫,對未知的膽怯,對那個窮極無聊的世界的反抗。記憶像是坐在一輛飛馳的車裏看後面的風景,遠處很清晰,近處卻已模糊。現在他也到了我的父輩的年紀,是否偶爾會回望自己的青春,產生這樣的感概?)
財新記者:小說寫作和劇本寫作,你更享受哪種?
路內:要真享受的話,是啥都不寫或者就寫寫詩。兩者對職業作者來說都是艱辛的工作,而且轉換率很低,通常只能學會一個。這一點不奇怪。我覺得我寫電影劇本也有一些障礙,比如我對電影劇本最終呈現的節奏感,沒有小說那麼好。
不過作爲一份工作,編劇的經驗是可以積累的,他只要努力去學去做,也能達到一個不錯的水準。寫小說比較囉嗦,天份高的人會勝出。編劇不一定
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